大洋4K超高清制作 基础知识 北京中科大洋科技发展股份有限公司 2018-12-21 目 录 第一章 4K超高清简介 4 第二章 4K与UHD的区别 4 第三章 主流摄影机 5 1、SONY 5 2、PANASONIC：VARICAM 35 8 3、RED：ONE、EPIC、DRANGEN 9 4、BMD：BMPC 10 5、BMD：URSA 11 6、CANON：C500 11 7、GoPro 11 8、大疆精灵无人机 12 9、Iphone6/6s/6sp/7/7p 12 第四章 主流格式及特性 12 第五章 主流4K格式及软件支持 14 第六章 HDR技术简介 15 第七章 4K接口技术介绍 20 1、HDMI 20 2、DisplayPort 21 3、SDI 21 第八章 主流4K板卡介绍 21 第九章 4K监看设备 23 1、SONY：
23 2、松下 23 3、佳能：
24 4、TVlogic：
26 5、艺卓CG3145：
26 第十章 大洋4K制作流程方案 28 第十一章 大洋4K非编概况 31 第十二章 大洋4K非编用户案例 33 1、中央电视台4K高端制作岛 33 2、广东省电视台4K超高清频道 33 3、央视风云 34 4、4K花园 34 5、四川省网络公司 35 6、上海百视通 35 7、故宫博物院 35 8、天津电视台静海台 36 9、北京二中 36 10、中国传媒大学 36 第十三章 常见问题 37 精灵PHANTOM 40 精灵PHANTOM 40 4 Pro 40 精灵PHANTOM 40 4 Pro 40 第一章 4K超高清简介 随着数字电视和计算机技术水平的不断提高，全球数字图像技术的发展，比人们预期的还要快，720p和1080p还未普及，4K超高清电视，又如天马行空，跳跃登场。2012年5月28日，ITU（国际电信联盟）发布了超高清电视UHDTV（Ultra HDTV：超高清电视）标准建议，将图像显示分辨率3840×2160（简称4K规格）和7680×4320（简称8K规格）的电视命名为超高清电视。如今4K电视或电影标准已和标清、高清、全高清等影视标准一样，成为国际标准，720p、1080p、4K、8K图像分辨率显示屏对比，见下图所示。

4K分辨率并不特指某个特定数值，它指的是水平方向约有4000个像素点左右，根据不同的应用领域而存在细微差距。以此为标准，根据使用范围的不同，4K图像也有各种各样的衍生分辨率，例如Full Aperture 4K的4096*3112、Academy 4K的3656*2664以及UHDTV标准的3840*2160等，都属于4K图像分辨率的范畴。4K分辨率是发展的趋势即4096×2160的像素分辨率，它是2K投影机和高清电视分辨率的4倍，属于超高清分辨率。在此分辨率下，观众将可以看清画面中的每一个细节，每一个特写。这就意味着4K将会带来更细腻的显示细节、更逼真的纹理和更流畅的平滑度。而这仅仅是一个开始，包括广播电视服务提供商在内，都可以通过提高帧率而带来更好的对比度和更广泛的色域。

第二章 4K与UHD的区别 如今常见的4K分辨率有4096*2160和3840*2160两种，前者主要用于数字电影领域，后者则多用在4K电视或者4K显示器上。采用3840*2160分辨率的电视或显示器也叫做UHDTV标准产品。UHDTV标准是由国际电信联盟制定，全称是Ultra High Definition Television，也就是超清电视。与1920*1080分辨率的Full High Definition Television（FHDTV，全高清电视）相比，UHDTV的分辨率刚好是FHDTV的四倍，在屏幕尺寸相同的情况下可以显示更加精细的图像，而且由于高宽比同样是16:9，UHDTV标准产品也能很好地兼容FHDTV的图像，更容易被消费者接受。

常说的4K电影，其影片分辨率4096×2160，是由4K摄像机的成像格式决定。而在人们讨论的电视领域，由于屏幕16：9已成主流，因此电视屏的4K指的是3840×2160的物理分辨率，相当于给1920×1080（1080P）在横向和竖向上各翻了一番，仍然是标准的16：9规格。

1080p 能够显示的有效像素为2,073,600（1920×1080），Quad Full HD 能够显示的有效像素为8,294,400（3840×2160），4K 至少能提供近千万像素的显示品质，显示细腻度为 1080p 的 4 倍以上。

4K 分辨率（4K Resolution）是一种新兴的数字电影及数字内容的解析度标准，4k 的名称得自其横向解析度约为 4000 像素（pixel），电影行业常见的 4K 分辨率包括 Full Aperture 4K（4096 x 3112）、Academy 4K（3656 × 2664）等多种标准。

对于主流的家电而言，他们更倾向于制造接近 4K 的 Quad Full HD（3840×2160）设备，因为这个分辨率标准的显示比例为 16:9，与消费者接受的观看比例比较接近。

第三章 主流摄影机 1、SONY F65：F65是索尼公司目前最高端的4K摄影机，属于使用特殊记忆介质的SR MASTER系列。F65是业界首款支持电影工业最大的色彩空间IIF-ACES（图形交换框架－学院色彩编码规范）的数字摄影机。主要针对于广告、电影行业的前期拍摄，电视行业接触较少。

l 成本高，套件费用高，需要单独的外接硬盘记录仪，需要单独记录SONY RAW格式。

F55：PMW-F55是XDCAM EX系列的旗舰型号。这款摄影机填补了F65与PMW-F3之间，从高清到4K的产品空缺，完善了整个CineAlta系列数字电影拍摄产品技术流程。目前定位是索尼公司高端摄影机的次旗舰级别机器，主要针对于各个行业，包含广电、电影、个人及其他。性价比高，是索尼近几年推广的主力机型。

l 套件费用较高，需要单独的外接硬盘记录仪，需要单独记录SONY RAW格式。

格式 分辨率 采样模式/量化水平 记录格式 帧率 记录介质 （码率） F65RAW （需接SR-R4） 8192×2160 线性/16bit F65RAW-Lite 23.98p/24p S15 S25 S55 (1.5Gbps) 25p 29.97p 59.94p/60p S55(1.5Gbps) F65RAW-SQ 23.98p/24p S25 S55 (2.5Gbps) 25p 29.97p 59.94p/60p S55(2.5Gbps) F65RAW-HFR 119p/120p S55(5.0Gbps) MPEG-4 SStP 1920×1080 4:2:2/10bit SR-Lite 23.98psf S15 S25 S55 (220Mbps) 25psf 29.97psf 50p 59.94p/60p SR-SQ 23.98psf S15 S25 S55 (440Mbps) 25psf 29.97psf 50p 59.94p/60p 4:4:4/10bit SR-SQ 23.98psf S15 S25 S55 (440Mbps) 25psf 50p 59.94p/60p 4:4:4/10bit 4:4:4/12bit SR-HQ 23.98psf S15 S25 S55 (880Mbps) 25psf 50p 59.94p/60p F5、FS700、FS7：是索尼公司针对于中低级别退出的专业级摄影机，可以支持4K格式的拍摄，在近期的市场推广中力度也较大，主要优点是可以凭借自身的XQD存储卡进行XAVC的文件记录，不用借助记录仪进行高端制作，降低了4K拍摄的门槛，机器裸机不到10万全配件下来最低不到20万，在电影、广告、宣传片、纪录片的4K拍摄上销量较高。记录格式上与F65与F55的有压缩记录格式一样。

世界上第一台 4K HDR 肩扛式摄录一体机。索尼突破性的 PXW-Z580 兼具了 4K 分辨率 (3840 x 2160)、出色平衡的肩扛式人体工学设计以及多功能 2/3 英寸 B4 镜头接口。它是一款坚固且高性能的采集工具，适用于 4K 和高清新闻、纪录片、直播活动和一般现场制作。

PXW-Z580 可以用 50p/59.94p 录制 4K QFHD (3840x2160)，提供了高达 59.94p* 的 4K 慢动作和快动作功能，支持 XAVC Intra、XAVC Long GOP、MPEG HD 422 和 MPEG HD 420 等多种高清格式视频。Z580 可以录制和输出 SDR 和 HDR 图像，支持的格式包括混合对数伽马 (HLG) 和 S-Log3，具备 BT.2020 色域，Z580 可以同时录制 4K HDR 和高清 SDR 以支持高速工作流程。

目前，Sony拥有越来越多的手持式、肩扛式摄录一体机例如Z190、Z580等，经过官方的固件升级后，均可以支持HLG和Slog3的机内记录，方便了后期HDR的制作流程，大幅度降低HDR的制作成本。

2、PANASONIC：VARICAM 35 从这些数据我们大致可以看到松下现在的配置已经达到主流数字摄影机的顶级配置。其中可圈可点的地方如下：
1、4K 120 格机内录制。(ARRI 没有 4K，SONY 4K 120P需要通过外界记录仪，RED EPIC 可以) 2、Proress 编码直出（超级便利的后期流程，ARRI 支持，RED 不支持，SONY F55 即将支持） 3、顶级记录单元记录RAW，Codex 与其共同开发。（唯有 ARRI XT 可与其等同） 4、双卡 4K 记录 130 分钟素材（在功效和经济性上达到最优） 5、可拆卸控制面板(扩展操作范围，用于特殊情况，唯有 SONY F65 具有此功能) 工作流程：
1、他有两路存储器。一路用来记录4K原始文件，一路用来同步记录 2K/HD，或者代理文件的 MOV。

2、机内内置实时调色模块，在现场可以监看电影效果，输出调色之后的代理文件，并且将色彩数据保留下来，无缝连接到后期调色。

松下VARICAM 35 4K的机内DIT流程如下：
在拍摄记录4K RAW文件的同时，机内直接记录下 MOV 格式的代理文件，这样就无需转码了。更重要的是 VARICAM 35 4K 通过一条网线或者 WIFI 连接机身和电脑，完成实时一级调色，并且把调色后的画面记录到代理文件的 MOV 上，同时 4K 那条记录通道上得原始文件依然保留 Log，这样我们在拍摄完毕关机的那一刻，你就已经得到了原始的 4K 文件和调色完成的代理文件 MOV。

松下最新推出的紧凑型摄影机AU-EVA1是一款面向于轻便、高质量、HFR的摄录一体机，拥有5.7K的 Super 35mm图像传感器，继承了VariCam35摄影机的14档动态范围，同样可以支持V-Log和HLG高动态伽马和松下宽色域V-Gamut，支持4K 60p和2K 240p高帧率；
记录格式可以支持MOV的AVC=Intra和LongGOP。

3、RED：ONE、EPIC、DRANGEN RED ONE是数字电影摄像机，其可拍摄水平像素高达4096（4K）的高质量清晰图像，并直接将图像以电子格式存储在硬盘存储器里，从而实现了全数字化制作。RED ONE配合行业标准的电影摄像机镜头接口（PL Mount），摄影师可以得心应手地使用市面上各种常见的专业电影摄像机镜头进行拍摄。RED ONE的全程数字化优势，减去了传统影片制作流程中胶片存储及底片扫描的环节，大大节约了制作成本，并实现了随拍随看，让拍摄数字电影真正成为一种享受！ RED ONE在影视行业大家已不陌生了，是当今最牛的DV产品之一，正是他的出现，而改变了有日本生产的摄像机垄断高端摄像摄影机的局面，由于好莱坞大导演们开始采用red one来拍摄电影大片，从而也撼动了索尼公司在数字电影拍摄机中的霸主地位。

RED ONE摄像机有着自己独特的视频编码格式，并最后封装成R3D文件。这种文件完全区别于以前的数字摄像机的成像格式。在RED ONE的拍摄文件中你可以根据实际应用改变分辨率：4K-2K- HD-SD，并且白平衡、色温、降噪等都可以在后期进行修改。举个简单的例子说明：在R3D文件中你通过提高亮度来改变画面，所带来的噪点会远远小于你从磁带纪录或者数字记录的RGB数字视频文件中提高亮度而出现的噪点。这个是RAW特有的文件属性所决定，也就是说它的文件在压缩同时依然保留了你在后期调色时需要的重要信息，这是为什么RED ONE大量应用于广告与影视的前期拍摄的原因。

目前最顶级的产品是Epic和Dragon，分别支持到5K和6K拍摄，但由于近期索尼机器的推陈出新，价格越来越低，red市场行情不如2012年以前。

4、BMD：BMPC 这是BMD当家的主流摄影机，以性价比打压了近期很多大厂顶级摄影机，它搭载工艺精良的PL、EF和MFT镜头卡口，可记录优质的RAW和ProRes文件格式，而且随着固件升级和软件升级，今后可以记录更多的编码格式。摄影机内置的触摸屏可进行画面监看、设置更改、音频及曝光技监以及元数据录入等多项操作！这款摄影机有两款电影级图像传感器型号和PL、EF、MFT三种不同规格的镜头卡口。机身通过SSD直接插入记录，记录成本较低而且拔插方便，缺点是长时间拔插SSD，可能会造成SSD的损坏。记录的格式是CinemaDNG RAW，业内通用的序列帧格式，adobe公司将其全球化，目前很多平面、视频软件都支持其格式。市场上售价2万出头，可以搭配民用级的EF镜头群，通用性和扩展性相当高。

5、BMD：URSA URSA如今配备了最新专业级数字电影4.6K图像传感器，可以其15挡动态范围采集高达4608 x 2592的惊人像素，完美超越DCI 4K！这一传感器所配备的15挡动态范围足以打造出真正的数字电影影像。可以支持双CF卡记录4.6K格式或者RAW，拥有12bit量化指标。卡口支持PL和EF卡口，便于转接各类镜头。数字接口使用BMD自家的12Gb SDI接口，可以下边换成多路3Gb-SDI，可以灵活配合自家的切换台、mini converter和记录仪等设备。顶配4.6K机器报价不到6万，以性价比超高赢得了很多行业用户与个人工作室客户，而且配套附件相比较索尼松下等大厂也非常便宜。

6、CANON：C500 目前是佳能在专业拍摄领域旗舰机型，常见的客户主要以广告、纪录片、宣传片为主，主打性价比和镜头可扩展性。

摄像性能：摄影模式：4K（4K输出优先模式）*/2K（2K 输出优先模式）*/MXF（与EOS C300 相同的模式） *通过3G-SDI 端子输出影像。或者以Canon LOG 曲线输出。

摄影模式（4K）：RAW/HRAW* *RAW/HRAW 都采用10-bit输出，HRAW的垂直分辨率是RAW的一半。

可选择的分辨率：RAW：4096×2160，3840×2160 HRAW：4096×1080，3840×1080 摄影模式（2K）：可选择的RAW模式：RGB 444 12-bit/RGB 444 10-bit/YCC 422 10-bit 记录时，如果需要记录RAW格式则需要第三方记录仪例如codex和AJA的SSD记录仪，如果记录HD及以下，可以使用内置的CF卡记录成MXF。4K制式下的升格可以做到120p。

7、GoPro Gopro是户外运动爱好者非常喜爱的一款民用级摄影机，可以支持4K及一下分辨率视频的录制，提及小巧价格便宜。拍摄视频支持最高3840*2160 30P，码流最大60Mb，封装文件Mp4。

8、大疆精灵无人机 大疆无人机是目前航拍市场垄断产品，其3000RMB-10000RMB的价格可以让非专业用户实现4K的航拍。大疆精灵3系列拍摄视频格式为MP4/MOV（MPEG-4 AVC/H.264），最大码流60Mb，分辨率支持4096x2160p 24/25, 3840x2160p 24/25/30。大疆精灵4系列拍摄视频格式为MP4/MOV（MPEG-4 AVC/H.264/H.265），最大码流100Mb，分辨率支持4096x2160p 24/25/30/50/60, 3840x2160p 24/25/30/50/60。

9、Iphone6/6s/6sp/7/7p iphone手机目前都可以支持4K视频的拍摄，但是目前只能拍摄NTSC制式的帧速率。分辨率支持3840*2160 30P，最大码流47Mb。

第四章 主流格式及特性 品牌 设备型号 RAW类型 量化比特 视频文件 Sony F65 Sony RAW 16 编码：
封装：
码率：约2400Mbps 无 10bit 编码：XAVC(AVC/H.264 High 4:2:2 Intra Profile) 封装：MXF 码率：4K约480Mbps HD 422 模式：
CBR，最大 50 Mbps，MPEG-2 422P XAVC 4K，23.98p：
约 25 分钟 (SBP-64B)/约 50 分钟 (SBP-128B) 59.94p：
约 10 分钟 (SBP-64B)/约 20 分钟 (SBP-128B) F55 Sony RAW 16 无 10bit 编码：XAVC(AVC/H.264 High 4:2:2 Intra Profile) 封装：MXF 码率：4K约480Mbps HD 422 模式：
CBR，最大 50 Mbps，MPEG-2 422P XAVC 4K，23.98p：
约 25 分钟 (SBP-64B)/约 50 分钟 (SBP-128B) 59.94p：
约 10 分钟 (SBP-64B)/约 20 分钟 (SBP-128B) Panasonic V35/V35LT 第三方记录仪 10bit 高码率：
编码：AVC-Intra4K 4:2:2 封装：MXF 码率：记录36分钟（AVC-Intra4K 4:2:2 50P/60P） 记录90分钟（AVC-Intra4K 4:2:2 24P/25P） 低码率：
编码：H.264/AVC 封装：MOV 记录25分钟使用1GB空间 其他可选编码：
AVC-Intra 4K 4:2:2/AVC-Intra100: MPEG-4 AVC/H.264 Intra Profile AVC-LongG50/AVC-LongG25: MPEG-4 AVC/H.264 RED 6K drogon RED RAW 12bit R3d 3K scralee RED RAW 12bit R3d Red One RED RAW 12bit R3d RED EPIC RED RAW 12bit R3d 佳能 EOS-C500 RAW（codex） MXF（HD） EOS-C300 RAW（codex） MXF（HD） EOS-1DC BMCC 4K RAW 10bit 封装：DNG GOPro Gopro 4black 无 8bit 封装：MP4 编码：H.264 大疆无人机 精灵3 无 8bit 封装：mp4、mov 编码：H.264（24、25、30） 码率：50Mb 大疆无人机 精灵4 无 8bit 封装：mp4、mov 编码：H.265（24、25、30）/H.264（24、25、30、48、50、60） 码率：100Mb Apple Iphone6/6s/7 无 8bit 封装：mov 编码：H.264（30） 码率：50Mb 第五章 主流4K格式及软件支持 功能 大洋 FCPX MC7 Quantel Autodest Smoke Edius Resolve Nuke Primer SONY RAW导入 支持 不支持 支持 支持 支持 不支持 支持 不支持 支持 XAVC 4K导入 支持 2K/4K XAVC 2K XAVC 开发中 开发中 支持 支持 不支持 支持 时间线RAW编辑 支持 不支持 HD 支持 支持 不支持 支持 不支持 支持 时间线XAVC编辑 支持 2K/4K XAVC 2K XAVC 开发中 开发中 支持 支持 不支持 支持 输出 支持 DPX序列 2K/4K DPX序列帧 DPX序列帧 支持 支持 支持 支持 XAVC、AVC-Ultra、H265、ProRes、DNxHR、H.264 Prores.mov DNxHD.mxf DNxHD/Prores 支持 支持 支持（mac） 支持 XAVC输出 支持 2K/4K.mov 封装 2K.mxf封装 开发中 开发中 支持 不支持 不支持 不支持 4K上监 支持 2K 2K 基带信号 开发中 支持 支持 支持 支持 第六章 HDR技术简介 近年来，HDR概念逐步渗透到各个行业，从手机拍照到高端摄影机，再到后期制作和院线观看，HDR不再是概念化而已经转变为实际的影视后期制作流程和解决方案。HDR（High Dynamic Range）直译为“高动态范围”，主要是解决前期拍摄和后期制作中对于画面细节的处理和保留，提升图像质量、减少观看距离、更高的帧率有利于运动镜头的拍摄，高量化提高灰度分辨率，高色域提高彩色分辨率。

传统高清时代的标准色域是Rec.709（俗称709），色域范围与标清有所提升但差别不大，4K标准色域是Rec.2020，从下图平面的CIE1931色谱图上可以看到，UHD的色域要比HD的色域超出不少；
从空间图上看，HDR的亮度信息是HD亮度信息的100倍，达到了10000nit（亮度单位尼特），所以HDR的色域和亮度构成了一个完整的HDR颜色空间，在整个空间里可以更准确、更丰富地展现画面细节和色彩表现力。

对于传统的HD和SD制作，我们简称SDR的标准（Standerd Dynamic Range），所使用条件需满足：SDR监视器（峰值亮度100nit）、电视伽马拍摄制作、对数伽马控制在100%以内、Rec.601/Rec.709色域、8bit。而HDR制作需满足的条件：HDR监视器（峰值亮度1000nit以上）、使用HDR对数伽马制作、摄像机对数伽马支持全动态范围、Rec.2020色域、10/12bit。

那么HDR与SDR的不同之处在哪里？首先还是技术方面，两者的伽马曲线不同。伽马曲线定义了影像系统中光线辉度的一种非线性变化。SDR与HDR使用了不同的伽玛曲线，这决定了我们在看HDR片源，能够看到更多的亮度信息。那么最终表现在实际效果上时，HDR就拥有更高的色深、更广的动态范围和更强的色彩表现力。但因为HDR与SDR两个不同的伽玛曲线，所以也造成了两者在相互兼容性上的问题存在。

目前HDR国际上共有四种标准：Dolby Vision、HDR10、HLG和SL-HDR1，其中前三个讨论最为激烈。电影和流媒体运营商大多支持Dolby Vision与HDR10，而以BBC、NHK为代表的电视台则选择站在HLG这边。

其中，Dolby Vision与HDR10都是以杜比公司为主导引领的新一代HDR标准规范，Dolby Vision与HDR10之间更像是标准版与低配版的关系。从HDR10版本中无法生成Dolby Vision版本，反过来却可以。HDR10显然是标准制定者们为了满足大部分设备的平均性能而做出的妥协产物，它是免费的，但却是最低限度的免费。而代价是HDR10不兼容SDR，色深仅有10bit；
使用静态元数据，对不同设备性能间的映射能力不足。在舍弃了这些后，HDR10于是便成为免费授权的通用HDR标准，是Dolby Vision的一个子集，后者在前者的基础上提供了更多的功能，因此Dolby Vision是付费授权的。

另外一个阵营是BBC与NHK联合开发的HDR技术HLG（Hybrid Log-Gamma），并认为这是针对电视广播信号的最佳HDR技术。HLG的推出基于一个非常简单的目的，就是简化HDR的制作流程。它与PQ系统的不同之处在于，HLG可以在摄像机内直接完成HDR的编码。

Dolby Vision的内容只能在支持Dolby Vision的设备上播放，它依然没有解决如何为全球绝大多数电视实现广泛兼容性的问题。而HLG则不同，除了可以在拍摄阶段直接完成HDR的编码，它所采用的“相对”亮度等级可以适配所有不同性能的电视。HLG并不像PQ系统那样有明确标识的亮度范围，而是采用弹性的百分比，它所提供的动态范围为1200%。正因为是具有弹性的动态范围，所以它可以在任何电视的动态范围内实现这一弹性，这使其无论在旧电视还是新电视，SDR电视还是HDR电视，都有着绝佳的兼容性。可以说，兼容性是HLG的一大利器，最重要的是，HLG是完全免费授权的！ 一、大洋HDR制作流程：
二、大洋HDR制作工艺：
从目前对于4K超高清后期非编制作系统的需求来看，涉及到HDR高动态范围制作和专业的颜色管理体系，需要严格、合理、科学，且具有一定前瞻性和不同系统兼容性考虑，此测试方案将分别对于颜色管理和后期测试流程提供一定价值的参考意义，以满足国内电视台制作4K超高清项目节目的需求，并为今后更大规模的系统建设积累经验。

三、HDR及颜色管理需求解析：
HDR即为高动态范围，以满足肉眼在有限的数字化显示终端观察到更优、表现力更丰富、具有更多细节层次的图像内容，可以很大程度上提升后期制作的色彩表现力和图像解析力；
基于高动态的需求，参加测试的系统均要满足专业的颜色管理体系，能够支持不同素材在系统中的流程化色彩空间（色域/伽马）转换，并能够保证一定的准确性和高质量。

四、颜色管理体系整体设计：
1、 视频素材颜色管理：可针对素材级别进行色域、伽马的选定及设置，非编系统能够自动识别主流摄影机拍摄的素材元数据中的色彩信息，保证素材来源与拍摄元数据的准确性；

2、 时间线颜色管理：可针对非编系统运行环境及时间线进行色域、伽马的选定及设置，保证非编底层渲染及时间线色彩空间准确性和更宽广的空间范围；

3、 素材回放窗口颜色管理：可针对非编系统素材回放窗口及故事板预览窗口进行专门的色域、伽马的选定及设置，保证在使用纯软编辑状态模式下的回放窗口可以进行自定义的颜色设定，满足不同应用场景需求；

4、 视音频板卡输出颜色管理：可针对于硬件视音频IO板卡输出信号进行色域、伽马的选定及设置，满足信号在不同监看环境下的色彩空间输出效果；

5、 文件输出颜色管理：可针对文件话输出打包时进行色域、伽马的选定及设置，满足不同打包格式的需求和不同色彩空间的设置；

6、 提供相对应的HDR示波器，随着不同转换曲线的设置，非编中提供的示波器可以实时进行波形刻度的转换，支持相对亮度、绝对亮度和量化刻度的波形显示方式；

7、 不同动态范围的交叉变换需，支持SDR-HDR相互转换，且在转换设置中提供增益（Gain）调整和镜头光圈调整，满足转换后的效果正确。

说明：为了满足不同场景下的监看、制作、输出需求，以上5种颜色管理体系均可以在非编系统中进行单独设定，且该颜色管理工具中的色域（Gamut）和伽马（gamma）均可以自由组合定制化设置。

五、颜色管理体系支持的色域和伽马：
1、色域（Gamut）支持：Rec.601、Rec.709、Rec.2020、SGamut系列、CanonGamut系列、ACES、VGamut等国际标准或者摄影机厂商定义的色域范围；

2、伽马（Gamma）支持：Linear、Rec.709、PQ、HLG、Slog系列、Vlog、Clog系列、LogC、Dlog、FilmLog等国际标准、摄影机厂家或者主流HDR方案的Gamma曲线；

3、故事板打包文件输出时，针对于支持HDR信息的媒体编码封装设置时，均提供以上主流色域设置和HDR EOTF曲线设置。

六、颜色管理测试流程图：
第七章 4K接口技术介绍 4K分辨率相当于给1920×1080在横向和竖向上各翻了一番，达到了4倍于1080P的标准。4K电视像素达到800多万，已经接近主流数码相机千万像素的标准，对于图像显示的精细度有非常大幅度的提升。

哪些视频接口可以输出4K分辨率？ 1、HDMI HDMI接口想要输出刷新率4K分辨率，就必须使用支持HDMI 1.4a或更高标准的产品，可以输出的4K分辨率规格最高为4096*2160@24 Hz或者是3840*2160@30Hz；

HDMI 1.4a接口的数据带宽为10.2Gbps，想要输出60Hz刷新率的4K分辨率，需要使用HDMI 2.0接口标准。值得一说的是，目前HDMI 2.0市场已经比较普及，家用电视机、游戏机等终端设备大多使用到了HDMI2.0接口，完全可以满足FUHD 50P的播放。

2、DisplayPort DisplayPort接口需要输出4K分辨率的话要支持DP 1.2标标准，不过其最高可以输出刷新率为60Hz的4096*2160以及3840*2160分辨率。DP 1.2接口的数据带宽高达21.6Gbps，是HDMI 1.4的两倍多一点。

3、SDI 针对于专业用户和广电行业用户，SDI是一种广泛的数字信号传输基带，依靠同轴电缆传输，目前常见的带宽有3Gb、6Gb、12Gb，SDI通常用于后期制作领域的信号传输，基本不作为摄像机基带信号的输出，因此，在4K前期到后期之间，是不存在SDI信号采集的。

目前应用最广泛的3Gb-SDI基带无法满足单根4K的信号传输，因此需要多根SDI线缆同时输出，最终在监看端进行画面拼接，所以孕育而生了3Gb-SDI*4，将画面分割成4个象限，每个象限传输一路HD画面，最终4路在监视器上拼接成为4K。

另外有些国外厂家已经推出了6Gb和12Gb，可以满足单根线缆传输3840 30P和3840 60P的4K画面，大洋后期制作产品采用的板卡标配为RB6，使用HDMI 1.4b接口作为4K主输出接口，可以支持3840 25P/30P，无法支持到50P/60P。选配可以支持Matrox板卡，该板卡采用4*SDI接口，每个接口均为3Gb，可以支持3840 50P/ 60P输出。

第八章 主流4K板卡介绍 总述：
A、使用串行数字接口（SDI）方案：
（1）采用4个1.5G HD-SDI传输1路4:2:2 30P（最高） 4K信号 （2）采用4个3G-SDI 传输1路4：2：2 60P （最高）4K信号 （3）未来采用1个12G-SDI接口可传输1路4:2:2 60P 4K信号 B、使用通用多媒体接口（HDMI、DP）方案：
（1）采用HDMI1.4传输接口，可传输视音频，但视频帧速率不超过30p；

（2）采用HDMI2.0传输接口，视频帧速率可达60p。

（3）采用DisplayPort传输接口，可传输超过60p的4K画面（需硬件支持）。

大洋：
REDBRIDGE 6：HDMI 1.4输入与输出，仅能实现通过HDMI输出3840 25/30P；

REDBRIDGE 8/8s：3Gb/12Gb SDI输入与输出，HDMI 2.0输入与输出，最高支持UHD 60P，支持硬件级板卡SDR-HDR互相转换。

Matrox：
XMIO3：使用传统的4*SDI接口输入输出，可以实现3840 60P的传输，目前大洋可以支持该板卡。应用案例为央视4K制作岛和近期展会4K展示系统。

BMD：
DeckLink 4K Extreme 12G：主要以12Gb接口为主，一路SDI即可实现4K 60P的传输，HDMI支持2.0，实现3840 60P输出；
另外还有6Gb的采集卡，可以实现4K 30P单根SDI的传输。

BMD目前主推的SDI接口采集卡或者接口箱（例如Ultra Studio Extrame 12Gb），均以12Gb接口标准，但是目前国际主流和通用标准还是以3Gb为准，包括主流摄影机输出接口、切换台、矩阵、监视器等，大多数基于3Gb带宽，目前大洋非编均支持BMD厂家的PCIE/雷电接口的4K IO设备；
如果采用BMD 12Gb采集卡或者摄影机，那么必须要配合BMD自家的其他辅助设备，例如BMD 12Gb切换台、BMD 12Gb矩阵、BMD 12Gb监视器。如需使用其他厂家设备，必须配合BMD的转换盒使用，常用的需要12Gb转换3Gb，6Gb转换3Gb等，不仅需要另外采购，在转换信号质量上也有损失。

在近几年的4K项目测试中，大多数客户使用的前期设备是SONY、Panasonic的4K摄影机，均采用3Gb接口，后期专业监视器也使用3Gb*4监看方案。

Intensity Pro 4K：以民用接口为主，主打HDMI输出4K；

AJA：
KONA® 4：使用传统的4*SDI接口输入输出，HDMI 1.4 ，SDI可以实现3840 60P，HDMI只能实现30P；

第九章 4K监看设备 适合4K级别的后期监看环境包括：4K技术监视器、4K专业投影、4K民用级电视、4K桌面级显示器。

现在一些厂家已经出货了适合于现场或演播室使用的4K监视器，不久更多的4K监视器将不断涌现。已经出货的公司包括Sony、松下、JVC、Sharp、Eizo、尊正和TV Logic、BMD等。

4K技术监视器：
1、SONY：
索尼PVM-X300可为拍摄现场的4K监视提供强有力的支持。PVM-X300的30英寸4K液晶面板具有4096×2160像素的分辨率，3G/HD-SDI x 4输入，HDMI 1.4 x 4输入，峰值亮度1000nit。（目前Sony已经停产该型号监视器） 2、松下 BT-4LH310MC监视器满足4K图像制作需求的高质量图像，用于协助4K/2K/HD视频拍摄的功能，多种功能，让操作更容易，用于机动性的规格和功能，用于4K视频输入和其他的各种接口，DCI（P3）色域，升级固件后可以支持HDR的监看和BT2020色域。

3、佳能：
DP-V3010是一款支持4K数字电影和4K超高清电视节目制作的30英寸4K视频监视器。除了支持DCI(SMPTE RP 431-2)色域之外，还支持包括广播级标准的ITU-R BT.709、EBU、SMPTE-C及Adobe RGB*色域在内的多种色域。接口使用的是传统的4*3Gb-SDI，可以与国外的常规4K板卡进行连接，但目前不支持HDMI输入。

最新推出的DP-V2411是佳能一款适合在拍摄现场使用的4K HDR监视器，拥有高分辨率、真实色彩还原、高对比度等特色。在技术方面先进的面板及背光控制系统，高精确度算法、以及佳能的影像处理引擎使得该监视器的性能适用于4K影像制作或HDR影像制作。和高效率制作。

DP-V2411全屏显示白色时具有600尼特亮度(可提升至:1000 尼特)，能够满足一般拍摄HDR视频时对亮度的要求。搭载12G-SDI端子带来丰富的HDR/SDR监看功能，仅使用一根线缆即可传输4K 60P视频。为了在拍摄现场获得优秀的画面质量，采用了LED背光系统，并且使用了为显示面板而优化的LED二极管以获得更宽广的色彩空间。DP-V2411支持多种广电标准，如ITU-R BT.709, EBU, SMPTE-C和数字电影标准DCI-P3，同时还支持下一代标准ITU-R BT.2020和ACESproxy，一种由AMPAS倡导的ACES色彩管理标准中的传输标准。支持广播电视和电影标准的EOTF(电光转换函数 )。支持佳能自有的Canon Log/2/3和ITU-R BT.2100 或SMPTE ST 2084最新制定的HDR EOTFs PQ和Hybrid Log-Gamma。支持多种EOTFs将为现场视频制作提供坚强后盾。最多可以导入8个预置的1D-LUTs数据。

具有多种HDR范围调整功能以满足特定应用。例如，HDR标准信号的动态范围或者用于确认画质的LOG信号，都可以在监视器(范围压缩)支持的亮度范围内显示，或者也可以显示范围中需要实际亮度的部分，而不显示高亮范围区域(范围上限削波)。设置值可以预先注册到功能键或通道键。这允许用户通过单触操作调用相应的HDR标准视频进行确认。该监视器还支持HDR/SDR的同时显示，可以对单路信号进行SDR和HDR的同步处理，分屏显示。

DP-V2411支持的EOTF列表：
■EOTF (SDR) 1.0, 2.2, 2.35, 2.4, 2.6, ITU-R BT.1886(CRT) Canon Log, Canon Log 2, Canon Log 3, off ■EOTF (HDR) Canon Log (HDR), Canon Log 2 (HDR), Canon Log 3 (HDR) SMPTE ST 2084 (PQ) Hybrid Log-Gamma, Hybrid Log-Gamma RGB Preset Log 1, Preset Log 2 ■1D-LUT (Import) Gamma LUT 1-8 4、TVlogic：
TVlogic LUM-310R 4K监视器是该公司近期推出的最新4K监视器，支持4*SDI输入与环出，支持HDMI输入。色域支持2020、DCI、709、EBU等，该监视器满足最大亮度2000nit与深黑色最低亮度0.002nit，使对比度接近100万：1。支持多种HDR标准，SMPTE 2084 PQ、HLG等，接口支持最高12Gb，提供3D LUT监视器校准功能。

5、艺卓CG3145：
艺卓一直以来在高端显示器占据市场，用户群体以动漫制作、影视合成、包装和平面广告为主，近几年开始主攻视频后期的高端监视器，CG3145是目前艺卓较高端的HDR 4K监视器；
CG3145 显示器身上设有 2 个 DisplayPort 和 2 个 HDMI(Deep Color) 接口、3 个 USB 3.0 接口，支持 10-bit 4:2:2 50/60帧显示（HDMI接口），或者 10-bit 4:4:4 50/60帧显示（DP接口）。

该款显示器尺寸为31.1英寸，采用了量身定做的双光栅高性能液晶屏，最佳分辨率为4096×2160像素，可以覆盖约98％的DCI-P3色域，亮度高达1000尼特。同时，CG3145也是全球第一款黑白全开/全关对比度真正达到1000000:1的液晶显示器。CG3145支持HDR高动态范围和ALB自动亮度限制技术，可以实现局部控光，从而确保他能够提供真正的HDR体验。CG3145的OSD菜单中提供了PQ、HLG等等常用伽马曲线及EBU、DCI-P3、BT709、BT2020等广电行业专用色域的工作模式，针对不同工作需要，随时调取即可使用。

4K民用级电视：
目前越来越多家用4K电视，基本上都满足了3840的分辨率要求和超过50HZ的刷新率，接口上都满足了HDMI的要求，有的电视甚至达到了HDMI 2.0接口，也就可以通过HDMI信号传输显示超过30P帧速率的画面了。并且家用4K电视的价格比专业监视器甚至投影要少得多，可以满足任何群体对于4K监看的基本需求。目前民用级4K电视价格可接受，如果使用RB6板卡的HDMI接口可以通过电视监看25P；
如果使用matrox板卡的SDI*4接口不能直接连接电视，需要第三方转换盒，将SDI*4转换成HDMI 2.0后连接电视监看。

随着HDR技术逐步成熟，部分电视机厂家已经开始在电视上全面支持HDR的显示，sony已经推出了超过4款支持HLG HDR的家用电视。

BRAVIA X9000F系类电视是sony针对于民用家庭推出了性价比较高的HDR型号，经过最新的固件升级后，可以支持Dolby Vision和HLG的HDR显示方式。其他更多的型号例如Z9D、A1、A8等系列均支持多种HDR方式。

4K民用级显示器：
目前显示器市场也有非常多的4K产品，不仅适合于windows工作，也可以当做4K监看设备使用。接口齐全、尺寸合适的4K显示器，特别适合于入门级4K制作用户，仅仅将非编的故事板回放窗口进行扩展桌面，再使用全屏工具，将画面完整投射到显示器端，可以替代监视器做基本的剪辑和包装工作。常见的品牌例如NEC、HP、DELL、EZIO、LG等。

第十章 大洋4K制作流程方案 方案一：低成本无卡编辑（HD显示器+4K显示器） 方案二：低成本无卡编辑（超宽屏显示器+4K电视） 方案三：高端有卡编辑（超宽屏显示器+4K电视） 方案四：高端有卡编辑（超宽屏显示器+4K监视器） 第十一章 大洋4K非编概况 大洋4K后期制作系统由大洋自主研发设计，基于大洋3.0非编提供全流程的4K支持,支持RAW、多种4K视频格式在线剪辑与特技处理；
采用自主品牌最新RedBridge 8系列板卡，支持3Gb/ 12Gb SDI的输入与输出、HDMI 4K信号输入输出，最高支持50/60P帧速率的监看，使4K细腻画面一览无余。另外最新版本还支持第三方国际主流4K视频板卡，可以给用户提供更多的接口选择。

u 标准超高清分辨率，支持XAVC、AVC-Ultra、HEVC、H.264、XF-AVC、LongGOP、ProRes、DNxHR、RED RAW、SONY RAW、DPX、RGB无压缩等4K格式的编辑。

u 解码性能强劲，500Mb XAVC 50P编辑6层视频、字幕、调色全实时渲染。

u 采用AMD最强大的GPU架构，借助面向顶级工作站的AMD FirePro专业级显卡的强大性能，使用经过优化更新的设置和驱动程序，可带来强大无比的性能。

u 支持多帧率混编，可轻松应对不同帧率和格式的素材在故事板上编辑。

u 支持HDR10和HLG等多种HDR工艺流程制作，HDR-SDR可通过软件或者IO硬件机型实时变换，转换质量超越传统硬件上下变换器。

u 包含D3-Edit非编所有特技，优化了超高清字幕引擎。

u 配备最新RedBridge 8视音频板卡，提供多达16个声道24bit的SDI嵌入音频、8声道的AES/EBU接口，模拟平衡音频支持4入6出，12Gb-SDI*4输入与输出、4K HDMI输入输出。

u 可选配第三方视频板卡，通过3Gb-SDI*4的四链路方式或者12Gb-SDI单链路方式进行4K的传输显示。

u 超高速PCIE外置磁盘阵列，保证素材读取写入的稳定性和实时性。

u 国际标准的超高清颜色空间Rec.2020，量化深度提高到16bit，纯硬件实现在Rec.2020、Rec.709、Rec.601之间精确的色域转换和色彩还原，还可支持主流色彩空间和各种伽马曲线，所有图像可以无限接近视频源，无任何质量损失。

u 强大的超高清三维合成包装功能，真实的三维空间、众多新增合成节点、多种预览模式及摄影机物理参数调整，能实现仿真浅景深效果。

u 新增海量免费包装模板，简单步骤进行素材替换，4K包装不再是梦。

u 强大的专业调色功能与卓越的校色质量，GPU加速全光学渲染，提供高精度示波器、多种二级调色工具、节点式编辑，强大的掩膜可以更自由地进行颜色分级。

u LUT色域转换，支持主流摄影机Log对数曲线，实现不同标准设备的颜色预监，使调色创作所见所得。

u 支持多种第三方专业调色台，脱离鼠标键盘，使得创意无限发挥。

u 用户案例丰富，助力中央电视台4K制作岛和广东省电视台4K制作项目，打造国内领先的标杆级高端4K节目。

u 和第三方系统交互：
在当今后期制作的大环境下，各种系统错综复杂，不同的制作流程需要在不同系统之间进行素材、资源、故事板和时间线结构的互相交互。大洋4K非编系统对第三方的制作系统同时可以互相兼容与交互，对市场上主流的后期调色系统例如DaVinci Resolve（达芬奇）、Baselight、Lustre等，或者与其他第三方后期剪辑系统，例如Adobe Pr、AE、Apple FCPX、AVID MC等的剪辑时间线进行交互。

由于涉及到多款系统，不同厂家之间的字幕、特技等效果均有不同的底层机制，在交互后不能完全实现资源重现和兼容；
不过对于视音频素材的剪切点、轨道、入出点均可以实现完美兼容。

不同后期软件的交互方式，取决于交互文件，目前主流的交互文件包含：
1、 EDL——支持时间线单轨的剪辑点和素材入出点；

2、 AAF——支持时间线多轨的剪辑点、轨道和素材入出点；

3、 XML——支持时间线多轨的剪辑点、轨道和素材入出点；

大洋非编均支持以上三种主流交换文件，可以与DaVinci Resolve（达芬奇）进行XML文件的交互，可以与FCPX进行XML的交互，可以与AVID ProTools进行AAF的交互等。

第十二章 大洋4K非编用户案例 1、中央电视台4K高端制作岛 4K制作平台后期制作项目是中央电视台在2016年底新启动的全新4K制作平台，大洋通过对该项目的深入调研与考察，为用户量身定做出高效、实际的应用方案，可支持高达50P帧率的超高清精编制作，提供高精度的颜色管理方案，另配套4K桌面级技术监视器和多台顶级4K电视，更好地满足用户在制作中对于画质与颜色的监看需求。在为期2年的前期测试中，针对于格式支持、编解码效率、实时性、调色质量、4K包装、输出效率等方面做了详尽的测试，最终大洋在各方面均领先于对手。今后，央视即将启动4K制作岛，为今后的4K高端节目提供更多片源。

2、广东省电视台4K超高清频道 广东广播电视台是经广东省委、省政府和国家新闻出版广电总局批准，由原南方广播影视传媒集团、广东人民广播电台、广东电视台、广东南方电视台、广东省广播电视技术中心整合组建而成，是集广播、电视、报纸、杂志、网络、新媒体、广播电视发射传输等多种业务为一体的省级广播电视大型综合传媒机构。2017年底大洋成功中标广东广播电视台4K超高清播出系统和后期制作系统，标志着国内又一省级电视台全面采用了大洋的4K业务系统。2017年12月23日，广东广播电视台4K超高清电视试验播出启动，意味着大洋成功建设了国内首个4K超高清电视频道。2018年采用大洋4K非编系统进行了《粤语好声音》综艺节目的后期制作。

3、央视风云 央视风云传播有限公司（简称央视风云），成立于2004年5月，由中央电视台和中国国际电视总公司共同投资组建，是中国数字付费频道最大的节目生产商。

4、4K花园 4K花园是中国4K行业领跑者，正全力加速推动中国视频行业的4K化升级。4K花园专注解决4K内容少、制作难两大痛点，为内容合作伙伴提供从前期拍摄到后期DIT支持，内容分发的一整套4K解决方案，目前已经与200多家优质视频节目机构达成合作，为国内唯一具有批量持续更新能力的4K内容平台。

4K花园已经与中科大洋、阿里云、华为、索尼、迅雷已达成战略合作，同时与广电、电信运营商及国内外视频运营主体展开积极合作，携手产业链重量级合作伙伴，共同推动产业发展，打造健康、快乐、多赢的4K生态。作为国内最大的4K内容生产方，4K花园在2018年全面采用大洋4K后期制作系统，应用于4K 50P各类节目的生产加工中，并且率先实现HDR节目制作，截止目前已经拥有《几年黄家驹25周年演唱会》、《天猫晚会》等多个4K HDR节目制作案例。

5、四川省网络公司 四川省网公司是四川省国有控股的大型文化企业，是全国最大的地方广电网络运营商之一，也是西部领先、国内一流的综合全媒体运营商。在实现4K业务的过程中，四川省网公司全面采用了大洋4K非编系统，用于HEVC片源再加工、包装和播出，进行H.265 4K素材的编辑、合成与调色制作，目前已使用大洋4K非编承接若干国内外4K HEVC节目的制作。

6、上海百视通 百视通公司（BesTV）是国内领先的IPTV新媒体视听业务运营商、服务商，由上海文广新闻传媒集团（SMG）和清华同方股份公司合资组建。BesTV 依托SMG，拥有强大的视听内容创意与生产、交互产品研发与应用、新媒体管理与运营的综合优势；
同时，BesTV在网络电视（IPTV）技术方面与微软、Cisco、等国际公司合作，拥有业界领先的运营管理平台。目前百视通已开始采用大洋4K非编制作系统进行网络流媒体的再加工制作业务，开展的项目包括HEVC编辑、4K HDR制作与实验、4K IP播出等。

7、故宫博物院 北京故宫是第一批全国重点文物保护单位、第一批国家5A级旅游景区，1987年入选《世界文化遗产名录》。故宫长期内部拥有大量文物视频资料，目前已经开始启用大洋4K制作，完成内部纪录片、宣传片、文献影集、历史资料、4K影像的编辑加工工作，该单位使用SONY F65摄影机记录RAW+XAVC格式，通过后期剪辑与调色，还原故宫建筑、文物等资料的影像重现与归档保存。

8、天津电视台静海台 静海电视台一直使用大洋高清非编网，目前已经改造升级为4K制作网，前期设备采用SONY 4K摄影机拍摄的XAVC格式，使用大洋4K非编系统进行日常节目的编辑，专题节目的包装。

9、北京二中 北京市第二中学简称北京二中，是教育部“开展高中特色发展试验”项目学校、北京市高中示范校、北京市高中课改自主排课自主会考实验校、北京市培养创新人才翱翔计划基地校、北京市高中新课程“选修模块”网络资源开发与实施项目实验校。北京二中一直以来，使用大洋高清非编网和水晶包装系统，教育教学课件及视频制作、包装均有大洋后期制作类设备完成，2017年初采购大洋4K非编系统，配合微课拍摄的4K素材进行剪辑、调色与包装。

10、中国传媒大学 中国传媒大学是教育部直属的国家“211工程”、“985工程”优势学科创新平台、“珠峰计划”、“2011计划”、“111计划”建设的全国重点大学，学校致力于网络、广播、电视、电影、出版、广告、新媒体等信息传播领域高层次人才培养和科学研究。是广播电视电影行业最高学府，培养了无数广电行业精英人才，学校在专业教育与制作学科方面建立了相关的学科和校园电视台，不仅可以对广电学科进行教育培训，还提供了电视台实习业务；
中国传媒大学在2016年建设了一系列4K教育环境，包括4K演播室，4K非编网与教学网等，其中校园电视台4K项目采用大洋4K非编，为校园电视台内容生产提供了有力支持。

第十三章 常见问题 1、“我们单位想上4K制作，有什么方案？” 答：请销售根据用户详细需求，指定4K采购和升级方案。需要关心的点：1、客户前期设备是否有采购，具体品牌和型号是什么，根据可以拍摄格式推荐用户硬件配置和监看方式（例如是否拍摄25P/50P）；
2、用户计划4K的定位高低，高端可以按照4K 50P给方案，低端可以按照4K 25P给方案（50P使用matrox板卡非编，25使用RB6A板卡即可）；
3、用户计划4K制作的监看环境，如果无监看需求，纯如非编即可，也可通过显卡扩展桌面后全屏回显监看，此方案性价比最高，无需板卡；
如果用户25P监看需求，则使用RB6板卡非编，通过HDMI连接电视监看；
如果客户50P监看需求，则使用matrox板卡，连接专业4K监视器监看。4、是否考虑现有非编升级计划，从HD系列非编升级需要考虑现有的板卡，如果是RB6-4K板卡升级配置后可以支持HDMI 4K 25P的输出监看；
目前还未有高清版卡升级到4K板卡的方案（除非纯软编辑）。

2、“4K是单机方案，还是有网络方案?” 答：目前在电视和电影领域的4K制作，基本以单机为主。原因在于网络带宽和硬件性能有局限，编辑时素材最好处于本地化存储中，所以大部分用户的方案都是基于单机化工作站制作。网络化的方案主要是解决单机工作站之间的文件共享和数据传输，不作为在线编辑使用。

3、“买了4K摄影机，拍什么分辨率和制式比较好？” 答：4K目前根据应用场景分为UHD和DCI 4K，前者主要是通用场景，分辨率3840*2160刚好在尺寸上是HD的4倍，宽高比16:9，是最为普通常见广泛的4K分辨率，DCI-4K主要应用在电影制作和放映，不适合广大用户的观看终端。所以拍摄4K目前优先使用3840*2160分辨率。帧速率方面，PAL制国家主要集中在25P和50P，对于一般用户而言，可以使用25P制作。但是最高标准定义的4K要达到50P/60P，以便更好地拍摄运动镜头和高速画面。所以对于初级使用者，可以使用25P拍摄和制作，后期制作和监看方案都比较容易满足。对于高端用户群体和运动素材的拍摄，建议使用50P帧速率拍摄。

4、“目前在使用索尼/松下的4K系列摄影机，拍摄什么格式最合适？” 答：索尼摄影机在4K系类主要拍摄的格式是SONY RAW和XAVC，RAW格式主打高端用户，集中在电影、广告等制作。常规用户建议使用sony的XAVC编码格式，封装为.mxf。

松下摄影机V35系列拍摄的格式是RAW和AVC-Ultra，常规用户建议使用AVC-Ultra编码，封装为.mxf；
此素材与索尼XAVC极为相似，都属于性价比较高的有压缩4K视频格式。

大洋4k非编在众多编码格式中，对于XAVC的优化最佳。

5、“拍完的4K素材，如何采集上载到工作站中？” 答：在4K制作领域，与“高清非编”时代的流程截然不同，由于目前所有的4K前期设备走的都文件化管理，摆脱了传统的基带信号输出——采集——编辑的流程。对于拍摄的4K素材，采用直接文件导入的方式，不再使用软件中“采集”的菜单进行上载操作。

6、“4K编辑的实时性怎么样？” 答：综合来说，编辑的实时性与硬件平台配置有关，4K制作的复杂程度要远高于高清制作，主要取决于CPU、内存、显卡，我们以SONY XAVC 3840*2160 50P为例，素材原始码流在500Mb左右，50P帧率，在大洋4K设备上测试可以达到6层实时无压力（6层视频素材，分别画中画，最底层视频带调色，2层字幕），远远领先于其他竞争对手。测试配置：intel Golden6154*2，192GB内存，W9100 16GB显卡，工作站内置RAID 0阵列。很多用户在体验时发现鼠标seek浏览时，与高清mpeg2编码的素材差别很大，原因是XAVC编码主要基于H.264开发，帧内和帧间预测解码较复杂，导致seek时有一定的延时，为正常现象。

7、“4K后期制作一定需要调色吗？什么叫Log灰片” 答：一定需要。目前主流的专业级4K摄影机拍摄的素材都可以log编码（灰度图像），SONY使用的是slog系列灰度编码，松下使用的是Vlog系列灰度编码；
目的是后期颜色处理有更大的宽容度，更方便调色和艺术创作。素材进入非编后显示的状态是灰度画面（低反差，低饱和度）为正常现象，需要粗剪完成后进行高级调色（专业监视器监看）。这样能够实现在调色时，低反差保留住高光部分的细节，也保留住暗部的细节，可以为调色提供原始的极大的空间，非常有利于艺术创作。

8、“调色时使用监视器还是显示器？” 答：根据用户成本及预算，毕竟4K级别的监视器价格高昂。因此我们推出三种方案：1、使用Matrox板卡输出SDI*4，直连到4K监视器上（需要有SDI*4输入），制式可以选择3840 50P；
2、使用RB8板卡的SDI或者HDMI，直接连接到4K监视器或者HDMI电视上，制式最高支持3840 60P；
3、无卡编辑，使用显卡扩展windows桌面到4K显示器上，非编中全屏播放回放窗口，通过专业的4K显示器监看。

9、“编辑完后需要输出什么格式？” 答：大洋非编4K目前可以输出的格式比竞争对手多，主要的建议格式有：XAVC、AVC、Ultra、Prores、DNxHR、H.265、H.264、无压缩。如果是通用制作域，建议使用XAVC、Prores、DNxHR格式；
如果是交付给苹果系统，建议使用ProRes格式；
如果交付给网络、流媒体和轻量终端，建议使用H.265、H.264格式。对于追求质量的客户，可以使用YUV和RGB无压缩。

10、“前期拍摄推荐的格式对于存储空间的要求？” 答：根据大洋4K非编特点及实时性，推荐以下拍摄格式，以及编码换算存储容量。

品牌 型号 分辨率 帧率 编码 码率 容量（1min） SONY F55/F5/FS7/FS700 3840*2160 50P XAVC 480Mbps（视频） 3.76GB SONY F55/F5/FS7/FS700 3840*2160 25P XAVC 240Mbps（视频） 1.88GB Panasonic V35/V35 LT 3840*2160 50P AVC-Ultra（4:2:2/4:2:0） V35：800Mbps（视频） V35-LT：450Mbps（视频） V35：6GB V35-LT：3.4GB DJI 精灵PHANTOM 4 3840*2160 25P H.264 50Mbps 375MB DJI 精灵PHANTOM 4 Pro 3840*2160 25P H.265（HEVC） 100Mbps 750MB DJI 精灵PHANTOM 4 Pro 3840*2160 50P H.264 100Mbps 750MB 更多咨询与内容，请关注大洋后期制作产品部微信公众号