最新国家开放大学电大本科《外国文学专题》简答题题库及答案（试卷号：1308） 简答题 1:简述存在主义文学的基本特征。

　答：(1)法国存在主义作家都很关心现实问题，他们的作品都与现实密切相关。

　(2)法国存在主义作家差不多都是哲学学生出身，而他们在哲学思想上的共同理念就是存在主义。在进行文学写作时，他们都喜欢在作品中突出地表达存在主义理念，故而他们的作品被称为“存在主义文学”。

　(3)从形式方面看，存在主义作家基本上是遵循传统的，但在一定程度上有所创新。例如萨特的戏剧被称作“境遇剧”，即表现人在特殊环境下的艰难选择，表现人在面临两难抉择时内心的剧烈冲突和巨大痛苦。加缪的小说在叙事方法上与传统现实主义叙事有较大差异。例如《局外人》虽然像是以第一人称叙事的写实小说，其实叙述具有一种特有的冷漠，完全摒弃了意识形态色彩和感情色彩。

　2.荒诞派戏剧在艺术形式上有哪些基本特征？ 答：(1)非理性的情节结构。传统戏剧的情节结构都遵守开端、发展、高潮、结局的规则，合理而符合逻辑。荒诞派戏剧则反其道而行之，以情节结构的荒诞来表现内容的荒诞。

　(2)抽象的人物。荒诞派戏剧中的人物形象往往是没有个性的抽象的人。抽掉人物个性的主要方法有：使人物失去背景；人物互换；变形。人物的抽象化带来人物的不确定性，从而使人物获得了广泛的含义。

　(3)直喻的舞台形象。直喻意为直接用舞台形象和表演本身表达作品内容，而不是用语言来表达内容。

　(4)不合逻辑的戏剧语言。荒诞派戏剧在语言上以无意义、无逻辑为基本特色。

　3．什么是意识流小说的“内心独白”？ 答：(1)内心独白是表现人物心理和意识的最常见手法。它是“默然无声，一人独操的心理语言，或者说是无声无息的语言意识。”

　 (2)内心独白又可分为间接内心独白和直接内心独白。间接内心独白是在小说叙述者的叙述中插人人物的内心活动，通常有“他想”、“他感到”等类似的提示语引导这种内心独白的开始。直接内心独白是没有任何提示语的小说人物意识的直接呈现，是叙述语言和人物意识的直接转换。直接内心独白在意识流小说中最为常用，它能够造成人物内心无保留地直接袒露给读者的真切效果，又由于没有作者的介入而最接近人物意识的原生状态。

　4．什么是“冰山原则”？ 答：①“冰山原则”是海明威1932年在《午后之死》中总结自己的创作经验时提出的。

　②海明威说：“冰山在海里移动很是庄严宏伟，因为它只有八分之一露出水面”。意为作家要有深厚宽广的生活和感情基础以构成冰山藏在水下的八分之七，但在表达时不要面面俱到，把话说尽，而要含蓄凝练，就如同雄伟的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了这一点，读者“自会强烈地感觉到他所省略的东西，好像作者已经写出来似的。” 5．简述萧伯纳戏剧的主要艺术特征。

　答：①强调冲突的重要性，而冲突的产生应是“未确定的思想观点的互相冲突”，而不是通过那种不涉及到问题的表面因素。并且正面人物和反面人物不应泾渭分明（或者是既没有正面人物，也没有反面人物）

　 ②戏剧语言是表达戏剧冲突的重要一环。强调对话的重要性和讨论的重要性。

　③善于制造颠倒场面。“颠倒场面”是指开始合理与不合理的双方在剧终时颠倒位置，合理的成为不合理，不合理的成为合理。颠倒场面能使观众震惊并对某一问题加以重新思考，从而产生思想的冲击力。

　6．简述意识流小说的基本特征。

　答：①意识流小说描绘的重心不在于客观事物，而是在于人物对客观事物纯粹个人角度的反应。在主体和客体的关系中，主体处于主导地位。

　②在意识流小说中，人物的行动或意识不是由作家来说明或解释，而是通过人物本身的感受或内省来自我表现。在人物和作家的关系中，人物处于突出的地位，作家隐退到幕后，不采取直接介入的态度。

　③意识流小说的焦点是人物的意识，读者摆脱了作者的干扰而直接面对着书中人物的意识屏幕，而在这屏幕上映现出来的意识流动是多层次的，即使是最隐秘的深层意识，也纤毫毕露地呈现于读者眼前。

　7．娜塔莉·萨洛特的小说在艺术形式上有什么特点？ 答：①淡化人物和情节。人物常常不知来历，没有全名甚或连起码的称呼也没有，只用“她”或“他”来表示。小说虽然也有一些简单的情节，但情节不连贯、不完整，更谈不上吸引入的故事。

　②“潜对话”，亦即内心对白。这种内心对白具有“意识流”的特征，但它们常常表现某个人物与其他人之间在内心里的对话，或者是某个人物在心中回味过去与他人的对话。

　③喜欢使用隐喻和象征来暗示人物的特征，特别是用动物形象来象征人。

　8．什么是社会主义现实主义？ 答：①1934年召开的第一次全苏作家代表大会，大会通过的苏联作家协会章程规定了“社会主义现实主义”是苏联文学和苏联文学批评的基本方法。

　②社会主义现实主义的主要内容是：“社会主义现实主义，作为苏联文学与苏联文学批评的基本方法，要求艺术家从现实的革命发展中真实地历史具体地去描写现实；同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。

　9．简述拉美魔幻现实主义的特征。

　答：①魔幻现实主义文学的基本特征就是借魔幻表现现实。

　②魔幻现实主义文学的魔幻并不是虚幻，而是以现实为基础，执着于描写拉丁美洲的现实，其内容富有社会意义。

　③魔幻现实主义文学的现实不是一般意义的现实主义，更不同于传统的现实主义。它不追求如实地描写现实，而是表现魔幻化的现实。

　④作品中所写的现实虽已被魔幻化，然而又不失其真。

　⑤魔幻现实主义文学最突出的特征是它的魔幻性。

　10.《城堡》的多解性是如何体现的？ 答：(1)城堡是神的恩典的象征，是神驾驭人的命运的象征.

　 (2)城堡是权力的象征、国家统治机器的缩影。《城堡》是对崩溃前夕奥匈帝国的写照。《城堡》又是卡夫卡对极权主义统治即将来临的预示。

　(3)《城堡》是犹太人无家可归的写照，因为卡夫卡生活的时代欧洲正盛行排犹主义。

　(4)城堡是荒诞世界的象征。《城堡》揭示了人类的生存状态。这是从存在主义出发的解读。

　(5)城堡是卡夫卡的父亲形象的象征。K想进入城堡，而城堡将其拒之门外，反映了卡夫卡和其父亲之间的对立和冲突。

　11．简述“冰山原则”的内容。

　答：(1)“冰山原则”是海明威1932年在<午后之死》中总结自己的创作经验时提出的。

　(2)海明威说：“冰山在海里移动很是庄严宏伟，因为它只有八分之一露出水面”。意为作家要有深厚宽广的生活和感情基础以构成冰山藏在水下的八分之七，但在表达时不要面面俱到，把话说尽，而要含蓄凝练，就如同雄伟的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了这一点，读者“自会强烈地感觉到他所省略的东西，好像作者已经写出来似的。” 12．什么是“愤怒的青年”？ 答：“愤怒的青年”是在第二次世界大战后的50年代，英国出现的一个文学派别。他们是一批青年作家，在英国文坛卷起一股狂潮。1956年，这一派别的代表作之一——约翰·奥斯本的《愤怒的回顾》-居iJ在伦敦演出，获得极大成功。由于剧名道出了这批作家的特点，此后，人们便以“愤怒的青年”一词来称呼这批文学青年。

　“愤怒的青年”的主要作家除奥斯本之外，还有艾米斯、韦恩、波莱恩等。他们的作品中的主人公就像他们自己一样，愤世嫉俗，怒气冲冲地攻击现存秩序和传统观念，追求个性自由，表现出强烈的反叛精神。“愤怒的青年”作家在思想上具有先锋性，但是在艺术上，还是继承和发扬了批判现实主义的传统。写实的手法，讽刺的笔调，都得力于他们的前辈。

　13.布莱希特“叙事剧”理论的主要内容是什么？ 答：(1)布莱希特戏剧理论的基本出发点源自马克思主义。

　(2)他认为：戏剧不应该只表现世界、解释世界，而更应该起到教育作用，起到改造世界的作用。

　(3)为了使戏剧能够更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布莱希特提出了自己的“叙事剧”理论：要让观众通过看戏产生思考的兴趣，激发观众变革现实的愿望，并使观众相信世界是可变的，从而培养观众积极的处世态度。

　14.什么是意识流小说中的“自由联想”？它对于组织小说的情节结构有什么作用？ 答：①自由联想是意识流小说的常用技巧，它是小说人物意识的不具有任何规律和秩序的自由跳跃。

　②自由联想虽然“自由”，但并不是毫无理由的胡思乱想，引起这种意识跳跃的通常是出现在人物眼前的一些因素，如声音、气味、图像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打断人物的思路，引发出新的思绪与浮想。

　③自由联想打破了传统小说基本上按故事情节发生的先后次序，或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间进展依次循序直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事，不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约。

　15．什么是“迷惘的一代”？ 答：①“迷惘的二代”产生于20世纪两次世界大战之间的美国。

　②代表作家有海明威、菲兹杰拉德等。

　③这批作家参加过第一次世界大战。战争让他们认识到自己是受骗者，于是不再相信虚伪的说教，对前途感到迷惘，甚至以玩世不恭的态度对现实表示消极的抗议。

　④他们的创作一般采用现实主义方法。