最新国家开放大学电大专科《中国文学通论(2)》作品赏析题题库及答案（试卷号：2212） 盗传必究 作品赏析题 1. 以汪曾祺《受戒》为例，分析其小说的基本特征。

以汪曾祺《受戒》为例，分析其小说的基本特征。

第一，对人物的勾勒，大体都属于以少胜多的白描，计白当黑的大写意。（2分） 第二，准确形象的对话描写。（2分） 第三，着重写气氛营造，“气氛即人物”。（2分） 第四，旧时风俗与手工技艺的细节刻划。（2分） 第五，结构“苦心经营”到看不见痕迹，生活流，散文化。（2分） 《受戒》很著名，是汪曾褀先生标志性的作品，简单，明了，平白如话，十分地好读。小说写的是什么呢？自由恋爱。一个情窦初开的少女爱上了一个情窦初开的小伙子。就这么一点破事，一个具备了小学学历的读者都可以读明白。可我要提醒大家一下，千万不要小瞧了“平白如话”这四个字. 在汪曾褀这里，“平白如话”通常是一个假象，他的作品有时候反而不好读，尤其不好讲，——作者并没有刻意藏着、掖着，一切都是一览无余的，但是，它有特殊的味道。

2. 以《狂人日记》为例，分析鲁迅小说“格式的特别”。

说明：紧扣题旨，论述合理，举例恰当，文从字顺，有个人见解。错别字酌情扣分，不超过2分。无个人见解酌情扣5-10分。

以《狂人日记》为例，分析鲁迅小说“格式的特别”。

鲁迅小说继承了传统小说重视人物语言和行为描写的优点，却打破重视故事的连续性和完整性的常规，从西方小说那里学习到了截取生活“横断面”的方式，打破时空的顺序，而根据内容需要安排情节。(4分) “格式的特别”主要就在于它采用的是中国传统小说中从来没有过的“日记体”。中国传统小说大多是笔记体和章回体，并多采用第三人称，而日记体采用第一人称，整篇作品都是主人公的内心独白。（举例略，7分） 作品中的语言，小序是标准的文言文，正文却是标准的白话文，其白话文概括的力度和含义的深度又绝不亚于文言文，成功地完成了中国现代小说从文言向白话的过渡。（文言小序的内涵与作用需展开具体分析，7分） 《狂人日记》虽然从题目和体式上都借鉴了俄国作家果戈里的同名小说，但无论是在语言上还是内容上都很好地表现了中国本民族的生活、思想和意识，创造出了一种中国现代小说的新形式。（举例略，7分） 3. 结合“社会剖析小说”的特点，赏析《春蚕》的人物形象塑造是否成功？通过人物塑造表达了作者对社会怎样的理性认识？ 要点1：“社会剖析小说”的特点。（5分） 要点2：从老通宝勤劳质朴的性格中，可以看到劳动者的灵魂；
从他固执地反对变化，反对洋鬼子、洋货、洋水车乃至连换一换洋蚕种也要坚决反对的态度中，也可以看到小生产者由于超稳定性经济所造成的落后狭隘观念和30年代中国老一辈农民的灵魂。（举例略，10分，人物形象塑造是否成功，可持不同意见，只要言之成理。） 要点3：作品所表现的“丰收成灾”的结局，正反映了30年代初期农村经济凋敝、农民丰收成灾的残酷社会现实。（5分） 要点4：作品很好地表现出了作者对社会的深刻认识，具有鲜明的理性色彩，不但有真实的现实描写，也通过老通宝对自己过去的回忆，从一个老农民的视角展示了中国近代农村的衰败史。（5分） 论述完整、举例恰当，逻辑清晰、文从字顺（5分） 4. 有人认为《寒夜》“这部作品在艺术成就上达到了巴金创作的最高峰”。请比较《寒夜》与《家》，说明你是否赞同这种说法，并阐述你的理由。

要点1:《家》是时代的产物，主要抒发作家的激情，表现时代主题，时代痕迹很深；
而《寒夜》则远离抗战大时代的主流，沉入普通人真实生活的细部，塑造了更普遍意义上人的性格与命运，是巴金“生活小说”的代表作。（8分。举例略，5分） 要点2：同样塑造了人物形象，《家》通过不同人物形象的塑造，主要表现高家的衰败过程，人物形象道具化，本身不重要，因而性格比较单纯；
而《寒夜》则表现小人物在大时代的挣扎，形象本身非常丰满。(7分。举例略，5分) 如持否定意见，只要持论有据，自圆其说，亦可根据论述情况给予相应分数。

论述完整、举例恰当，逻辑清晰、文从字顺(5分) 5. 有人认为《寒夜》“这部作品在艺术成就上达到了巴金创作的最高峰”。请比较《寒夜》与《家》，说明你是否赞同这种说法，并阐述你的理由。

要点1：《家》是时代的产物，主要抒发作家的激情，表现时代主题，时代痕迹很深；
而《寒夜》则远离抗战大时代的主流，沉入普通人真实生活的细部，塑造了更普遍意义上人的性格与命运，是巴金“生活小说”的代表作。《寒夜》是巴金的代表作之一，在这du部作品中，巴金进zhi一步深入开掘出反封建主题dao。文章在叙事方面，从两条线索展开情节，并于矛盾冲突的三个从面紧密结合，组成网状结构。小说的背景首先奠定了作品的悲剧性。作为一部具有特殊魅力和独特风格的现实主义杰作。它在充分体现了巴金创作无技巧的美学理想的同时，也使这部作品定格为代表着中国现代文学的最高艺术水平。（10分） 要点2：同样塑造了人物形象，《家》通过不同人物形象的塑造，主要表现高家的衰败过程，人物形象道具化，本身不重要，因而性格比较单纯；
而《寒夜》则表现小人物在大时代的挣扎，形象本身非常丰满。长篇小说《家》以20年代初期中国内地城市四川成都为背景，真实地写出了高家这个很有代表性的封建大家庭腐烂、溃败的历史。作品中的高家是中国封建社会和家族制度的缩影。从表面看，高家“一家人读书知礼、事事如意”，家庭内部尊卑有序，礼法森严；
但实际上，在这个大家族中处处都充满着激烈的尔虞我诈和勾心斗角。（15分） 6. 曹禺的《雷雨》分别受易卜生“社会悲剧”、莎士比亚“性格悲剧”和古希腊“命运悲剧”的影响，请分别从三个角度，举例赏析周朴园、蘩漪和侍萍形象。

1.举例赏析周朴园形象；
(8分) 从《雷雨》诞生的那一天始，周朴园作为专制度蛮横的封建家长。虚伪矫情的资本家的角色形象就已经定位。然而这里就有一个问题：周朴园诚然不是善性的人格化身，然而鄙弃式的大批判又是否完全合理呢？笔者愚见，不要把人物的生成完全推给“阶级地位”，作为一个已经存在的典型形象，自然有其生成的文化背景。因此从文化背景来解读周朴园，也许更能理解他的性格特征。

2. 举例赏析蘩漪形象；
（9分） 首先，蘩漪具有鲜明的“雷雨”的性格，极端、彻底、敢爱敢恨，具有那种可以摧毁一切的原始的“蛮力”。这与作家刻意设置的背景环境始终相通的。从出场时“喘不过起来”的郁热和压抑，到最后不顾一切的“报复”：一种“雷雨”式的宣泄，她的态度始终与作品的气氛一致。

其次，蘩漪作为一个连接两代人的工具，处于矛盾冲突的中心，牵引戏剧线索，既起到了某种联系作用，又表现了其他人的性格特征。蘩漪推动了故事情节的发展，是她引出了侍萍，又是因为她使周萍、四凤走上绝路。

第三，蘩漪的设置，体现了作者在冥冥之中对某种未知力量的恐惧。她的力量，正是作者所要表现的，追求的。蘩漪的性格是两个方向的极端：极端的压抑与极端的报复相结合。这种逼到绝路的忍无可忍，正是我们民族的柔弱性格中潜在蛮力的代表。蘩漪，为被轻视、被抛入无爱的世界而复仇；
她心中燃烧着复仇的火焰，复仇的炸雷炸裂了她的理智，复仇的雷雨荡涤净一切的仇怨。同时，她又没有力量改变一切，最后还是在“宇宙这口绝望的井”中挣扎，在命运的悲剧中不能拯救自己。

3. 举例赏析侍萍形象；
（8分） 她不是曹禹最钟爱的人物，不具有最“雷雨”的性格，所能唤起的阅读共鸣也不会是最“雷雨”的。然而，侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。

侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生已被分成两部分：一半属于丈夫；
一半属于儿女。她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值。然而侍萍命运的悲剧性却让这汪纯净的生命之泉慢慢干涸，直至枯竭。