国家开放大学电大本科《外国文学专题》2020期末试题及答案（试卷号：1308） 一、选择题（请把下列作品的作者前的字母填在括号中。每题1分，共10分） 1．《福赛特世家》三部曲( ) A．萧伯纳 B．高尔斯华绥 C．罗曼·罗兰 D．雷马克 2．《布登勃洛克一家》( ) A. 布莱希特 B．亨利希·曼 C．托马斯·曼 D．安娜·西格斯 3．《日瓦戈医生》( ) A．帕斯捷尔纳克 B．法捷耶夫 C．肖洛霍夫 D．普拉东诺夫 4．《克里姆·萨姆金的一生》( ) A．绥拉菲莫维奇 B．法捷耶夫 C.高尔基 D．马卡连柯 5．《美国的悲剧》( ) A．海明威 B．斯坦贝克 C．德莱赛 D．田纳西·威廉斯 6．《儿子与情人》( ) A．奥尼尔 B．乔伊斯 C．吴尔夫 D．劳伦斯 7．《犀牛》( ) A．贝克特 B．克罗德·西蒙 C.尤内斯库 D．库尔特·冯尼格特 8．《没有人给他写信的上校》( ) A．阿斯图里亚斯 B．富恩特斯 C．鲁尔福 D. 马尔克斯 9．《鬼魂奏鸣曲》( ) A．布莱希特 B．斯特林堡 C．肖洛霍夫 D．罗伯一格里耶 10．《弗兰德公路》( ) A．尤内斯库 B．克罗德·西蒙 C．贝克特 D．斯特林堡 二、填空题（每空2分，共20分） 11.“愤怒的青年”得名于约翰·奥斯本（填作家名）的剧作《愤怒的回顾》。

12．多丽丝·莱辛是一位杰出的女作家，她于60年代创作的长篇小说是《金色笔记》。

13．未来主义最初出现在意大利，带有无政府主义的色彩，传人俄国后，出现许多派别，这些派别的基本倾向大致相似。其中有代表性的作品是马雅可夫斯基的《穿裤子的云》。

14. 布莱希特为了实践“叙事剧”理论，在艺术形式上创造了陌生化方法，让观众用新的眼光观察和理解司空见惯的事物。导演和演员借此有意识地在舞台与观众之间制造一种感情上的距离，使演员既是角色的扮演者，又是角色的裁判；
使观众成为清醒的旁观者，用探讨和批判的态度对待舞台上的事件。

15．《天边外》是奠定奥尼尔（填作家名）美国重要戏剧家地位的作品。剧本写两个乡下青年的故事。

16. 19世纪、20世纪之交，俄国出现了一个现代主义文学（主要是诗歌）的繁荣时期。俄国文学史上称其为白银时代。

17.以喜剧性的形式来表现悲剧性的内容，这是黑色幽默（填流派名）的主要特点。

18.1936年，海明威以非洲狩猎为背景，创作了两篇短篇小说《乞力马扎罗的雪》和《弗朗西斯·麦康伯短暂的幸福生活》。

三、简答题（每题15分，共45分） 19:简述存在主义文学的基本特征。

答：(1)法国存在主义作家都很关心现实问题，他们的作品都与现实密切相关。

(2)法国存在主义作家差不多都是哲学学生出身，而他们在哲学思想上的共同理念就是存在主义。在进行文学写作时，他们都喜欢在作品中突出地表达存在主义理念，故而他们的作品被称为“存在主义文学”。

(3)从形式方面看，存在主义作家基本上是遵循传统的，但在一定程度上有所创新。例如萨特的戏剧被称作“境遇剧”，即表现人在特殊环境下的艰难选择，表现人在面临两难抉择时内心的剧烈冲突和巨大痛苦。加缪的小说在叙事方法上与传统现实主义叙事有较大差异。例如《局外人》虽然像是以第一人称叙事的写实小说，其实叙述具有一种特有的冷漠，完全摒弃了意识形态色彩和感情色彩。

20.荒诞派戏剧在艺术形式上有哪些基本特征？ 答：(1)非理性的情节结构。传统戏剧的情节结构都遵守开端、发展、高潮、结局的规则，合理而符合逻辑。荒诞派戏剧则反其道而行之，以情节结构的荒诞来表现内容的荒诞。

(2)抽象的人物。荒诞派戏剧中的人物形象往往是没有个性的抽象的人。抽掉人物个性的主要方法有：使人物失去背景；
人物互换；
变形。人物的抽象化带来人物的不确定性，从而使人物获得了广泛的含义。

(3)直喻的舞台形象。直喻意为直接用舞台形象和表演本身表达作品内容，而不是用语言来表达内容。

(4)不合逻辑的戏剧语言。荒诞派戏剧在语言上以无意义、无逻辑为基本特色。

21．什么是意识流小说的“内心独白”？ 答：(1)内心独白是表现人物心理和意识的最常见手法。它是“默然无声，一人独操的心理语言，或者说是无声无息的语言意识。” (2)内心独白又可分为间接内心独白和直接内心独白。间接内心独白是在小说叙述者的叙述中插人人物的内心活动，通常有“他想”、“他感到”等类似的提示语引导这种内心独白的开始。直接内心独白是没有任何提示语的小说人物意识的直接呈现，是叙述语言和人物意识的直接转换。直接内心独白在意识流小说中最为常用，它能够造成人物内心无保留地直接袒露给读者的真切效果，又由于没有作者的介入而最接近人物意识的原生状态。

四、论述题（25分） 试论述《毛猿》的艺术特点。

答：《毛猿》在艺术上具有鲜明的表现主义特色，同时又结合了象征主义。表现主义戏剧强调揭示人物深刻而隐秘的内心世界，表现人物强烈的情绪。作家们不满足于客观叙述事件，不满足于描写入的行为以及行为的过程，而是对事件过程中人的困境，人的内心骚乱与困惑，以及促成人的行为的心理动机和心理过程感兴趣。

(1)巧妙利用音响效果和视觉效果以达到思想感知化的效果。

(2)剧情所追求的不是如现实主义戏剧那样的客观合理性，而是内在的主观合理性，因而在表面上剧情有时显得荒诞和怪异，如杨克与猩猩的拥抱。“毛猿”意象具有象征性。

(3)主要人物形象杨克的特点是个性化和类型化兼而有之，是现实主义和表现主义的融合。其他人物形象基本是类型化的。

(4)戏剧冲突主要不是表现人物之间的外在冲突，而是主人公的内心冲突和人类的精神危机。《毛猿》一方面揭露了资产阶级对工人的剥削压迫，另一方面也对底层工人的盲目自大、无政府主义进行了批评嘲讽。可以看出，作品的题材虽然涉及工人和资本家，但主题已发生了转移，它所表现的不是劳资矛盾，而是人类共同的困境。