最新电大专科《文学概论》多选判断题题库及答案（试卷号：2404） 盗传必究 一、多选题 1．关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是(

　)。

　A．文学不是对于世界的摹仿

　 B．文学不是对于世界情感的表现

　 C．文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感

　 D．文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性

　 E．读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验

　 2.文学文本通常包含这样一些层面(

　)。

　A．语言层

　 B．形象层 C．意蕴层

　 D．余意层

　 E．衍意层

　 3.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为(

　)。

　A．客观性

　 B．寓意性 C．细节逼真性

　 D．象征性

　 E．理智性

　 4．高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征(

　)。

　A．语言形式创新

　 B．社会关怀 C．个性化趣味

　 D．观赏的日常性

　 E．文体的模式化

　 5.文学媒介可以分成(

　)。

　A. 书写媒介

　 B．承载媒介 c．印刷媒介

　 D．传达媒介

　 6．意境理论是一个不断发展和丰富的理论。古典文学中的意境的审美形态(

　)。

　A．较为单纯

　 B．情感抒发较为含蓄 c．呈现空灵的追求

　 D．显得意味多样

　 7.西方小说更直接的来源是中世纪的(

　)。

　A．英雄史诗

　 B．骑士传奇 c．神话

　 D．寓言

　 E．民间故事

　 8．以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略(

　)。

　A. 省略

　 B．减缓 c．概略

　 D．停顿

　 9．一般来说文学缺乏绘画所具有的(

　)等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。

　A．色彩

　 B．语言

　 C．线条

　 D．形体

　 10．大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括(

　)。

　A. 学术论文

　 B．奇闻逸事 C．畅销书刊

　 D．明星掌故 11．美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品都包含“四要素”：宇宙、(

　)和观众。

　A. 语言

　 B．艺术家 C．作品

　 D．情感

　 E．符号

　 12.关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是(

　)。

　A．文学不是对于世界的摹仿 B．文学不是对于情感的表现 C．文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感 D．文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性 E．读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验

　 13.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有(

　)。

　A. 信息和受众的大量性

　 B．故事的类型化 C．文体的流行性

　 D．观赏的日常性 E．文体的模式化

　 14.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征(

　 )。

　A．语言形式创新

　 B．社会关怀。

　C．个性化趣味

　 D．观赏的日常性

　 E．文体的模式化

　 15.文学中的语言，也就是文学文本中的语言，除了“文学文本中的语言”这一显著标志之外，还是(

　)的语言。

　A. 情感化

　 B．富有文采 C．充满理性

　 D．哲理化

　 16.文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和(

　)。

　A．情景交融

　 B．虚实相生 C．真实写照

　 D．感同身受

　 17.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略(

　)。

　A．省略

　 B．减缓 C．概略

　 D．停顿

　 18. 一般来说，文学缺乏绘画所具有的(

　)等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。

　A．色彩

　 B．语言 C．线条

　 D．形体

　 19.语言批评模式是许多文学批评流派如(

　)等文学批评中涉及的文学语言分析方法的一种概括。

　A．形式主义

　 B．解构主义 C．新批评

　 D．结构主义

　 20.从当代中国文学批评和文学阅读的实际状况看，文学批评者的角色可以大致分为三种类型，即(

　)。

　A．媒体型

　 B．学者型 C．读者型

　 D．学院型 21．美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品都包含“四要素”：宇宙、作品、和(

　 )。

　A．艺术家

　 B．观众 C．语言

　 D．情感

　 E．符号 22.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有(

　)。

　A．信息和受众的大量性

　 B．故事的类型化 C．文体的流行性

　 D．观赏的日常性

　 E．文体的模式化 23.文学文本通常包含这样一些层面(

　)。

　A．语言层

　 B．形象层 C．意蕴层

　 D．余意层

　 E．衍意层 24.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为(

　)。

　A．客观性

　 B．理智性 C．细节逼真性

　 D．象征性

　 E．寓意性 25.口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是：它

　(

　) A．简便快捷

　 B．真切生动 C．易于保存

　 D．与身体语言相伴随

　 E．与原始礼仪相伴随

　 26.文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和(

　)。

　A．情景交融

　 B．真实写照 C．虚实相生

　 D．以虚写实

　 27.叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。它以写人叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。叙事诗主要包括(

　)。

　A．史诗

　 B．诗剧 C．田园诗

　 D．故事诗

　 E．咏史诗

　 28.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略(

　)。

　A．省略

　 B．减缓 C．概略

　 D．停顿

　 29.运用语言批评模式的著名理论家有(

　)。

　A．雅各布森

　 B．什克洛夫斯基

　 C．弗洛伊德

　 D．艾略特

　 E．理查兹

　 30.大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括(

　)。

　A．奇闻逸事

　 B．学术论文 C．畅销书刊

　 D．明星掌故 31．文学文化论十分关注文学的文化属性，它是一种(

　)的文论倾向。

　A．以语言论为基础

　 B．注重语言的社会文化意义 C．以“兴”为核心

　 D．以体验为价值取向

　 E．注重再现真实

　32．关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是(

　)。

　A．文学不是对于世界的摹仿

　 B．文学不是对于世界情感的表现

　 C．文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感

　 D．文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性

　 E．读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验

　 33．文学文本通常包含这样一些层面：语言层、形象层(

　)。

　A．语音层

　 B．文法层 C．意蕴层

　 D．余意层

　 E．衍意层

　 34.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征(

　)。

　A．语言形式创新

　 B．社会关怀 C．个性化趣味

　 D．观赏的日常性

　 E．文体的模式化

　 35.文学中的语言，也就是文学文本中的语言，除了“文学文本中的语言”这一显著标志之外，还是(

　)的语言。

　A．哲理化

　 B．情感化 C．富有文采

　 D．充满理性

　 36.文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和(

　)。

　A．情景交融

　 B．虚实相生 C．真实写照

　 D．感同身受

　 37.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略(

　)。

　A．省略

　 B．减缓 C．概略

　 D．停顿

　 38. 一般来说，文学缺乏绘画所具有的(

　)等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。

　A．色彩

　 B．线条 C．语言

　 D．形体

　 39．文学鉴赏具有鲜明的审美享受性，这是由(

　)决定的。

　A．对象的审美价值

　 B．读者的审美态度 C．读者的审美情感

　 D．商业市场炒作

　 40.理性认知型批评一般是大学教师所从事的带有突出的学理与研究特色的批评活动，包括(

　)。

　A. 原理批评

　 B．作家批评 C．作品批评

　 D．释义批评 41．文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有(

　)。

　A．文学即文章 B．文学即有文采的缘情性作品 C．文学即一切语言性符号 D．文学即博学 42．文学文本通常包含这样一些层面(

　)、余意层、衍意层。

　A．语言层

　 B．语音层 C．意蕴层

　 D．形象层 E．文法层

　 43.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征(

　)。

　A．语言形式创新

　 B．社会关怀

　 C．个性化趣味

　 D．观赏的日常性

　 E．文体的模式化

　 44．再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为(

　)。

　A．客观性

　 B．寓意性 C．细节逼真性

　 D．象征性

　 E．理智性

　 45.文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是(

　)文论的一个重要概念。

　A．俄国

　 B．形式主义 C．美国

　 D．解构主义

　 E．结构主义

　 46.意境理论是一个不断发展和丰富的理论。古典文学中的意境的审美形态(

　)。

　A．显得意味多样

　 B．情感抒发较为含蓄

　 C．呈现空灵的追求

　 D．较为单纯

　 47.喜剧以(

　)等手法，揭露落后丑恶人物和现象的丑陋庸俗、虚伪荒谬。

　A．夸张

　 B．幽默 C．变形

　 D．冲突

　 E．讽刺

　 48. 一般来说，文学缺乏绘画所具有的(

　)等自然符号的具体性，而带有一定的抽象性。

　A．色彩

　 B．语言 C．线条

　 D．形体

　 49.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略(

　)。

　A．省略

　 B．减缓 C．停顿

　 D．概略

　 50.批评者的主体条件是多方面的，主要应具备以下几方面条件(

　)。

　A．审美感受力

　 B．理性分析能力 C．语言感受力

　 D．文学史眼光

　 E．艺术想象力 51.文学表现论与文学摹仿论不同，文学摹仿论坚持文学来自对世界的摹仿，文学表现论则(

　)。

　A．强调文学是作者情感表现的产物

　 B．强调文学重视作者情感在作品中的表现

　 C．强调文学是对宇宙万物的再现

　 D．主张文学是为愉悦服务的

　 E．主张文学是为教育而从事的摹仿

　 52.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征(

　)。

　A．语言形式创新

　 B．社会关怀 C．个性化趣味

　 D．观赏的日常性

　 E．文体的模式化

　 53.文学文本层面中的语言层是文学文本的第一层面，它是文学文本的具体语言构造，主要包括(

　)。

　A. 语音

　 B．文法 C．辞格

　 D．语体

　 E．衍意

　 54.运用口语媒介的口语文学，往往有如下两种形态(

　)。

　A. 歌谣

　 B．诗歌 C．散文

　 D．流言

　 55.文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是(

　)文论的一个重要概念。

　A. 美国

　 B．形式主义 C．俄国

　 D．解构主义

　 E．结构主义

　 56.西方小说更直接的来源是中世纪的(

　)。

　A．英雄史诗

　 B．骑士传奇 C．神话

　 D．寓言

　 E．民间故事

　 57.叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。它以写人叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。叙事诗主要包括(

　)。

　A．史诗

　 B．诗剧 C．田园诗

　 D．故事诗 E．咏史诗 58.由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景，其思维更加(

　)。

　A．科学化

　 B．客观化 C．规范化

　 D．理性化 59. 一般来说，文学缺乏绘画所具有的(

　)等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。

　A．色彩

　 B．语言 C．线条

　 D．形体

　 60．文学的语境体现在三个方面，应该是(

　)。

　A．作者创作的语境

　 B．创作出的文本被读者阅读时的语境 C．文本交流的历史语境

　 D．媒体施加影响的阅读境况 61．文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有(

　)。

　A．文学即文章

　 B．文学即有文采的缘情性作品 C．文学即一切语言性符号

　 D．文学即博学 62．文学文本通常包含这样一些层面(

　)余意层、衍意层。

　A．语言层

　 B．语音层 C．意蕴层

　 D．形象层

　 E．文法层

　 63．再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为(

　)。

　A．客观性

　 B．理智性 C．细节逼真性

　 D．象征性

　 E．寓意性

　 64．大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有(

　)。

　A．信息和受众的大量性

　 B．故事的类型化 C．文体的流行性

　 D．观赏的日常性

　 E．文体的模式化

　 65．口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是；它(

　)。

　A．简便快捷

　 B．真切生动 C．易于保存

　 D．与身体语言相伴随

　 E．与原始礼仪相伴随

　 66．中国古典文论中的文学意境理论，应属晚唐司空图的(

　)等说法，比较全面地阐释了古代意境的审美特征和内在意蕴。

　A．象外之象

　 B．景外之景 C．蕴外之致

　 D．味外之旨

　 67．西方小说更直接的来源是中世纪的(

　)。

　A. 英雄史诗

　 B．骑士传奇 C．神话

　 D．寓言

　 E．民间故事

　 68.西方散文的界说与中国散文一样，至今仍然存在着一定的(

　)。

　A．抒情性

　 B．严肃性 C．模糊性

　 D．边缘性

　 69.从当代中国文学批评和文学阅读的实际状况看，文学批评者的角色可以大致分为三种类型，即(

　)。

　A．媒体型

　 B．学者型 C．读者型

　 D．学院型

　 70．大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括(

　)。

　A．学术论文

　 B．奇闻逸事 C．畅销书刊

　 D．明星掌故 二、判断题

　 1．文学的原初含义不仅指今天意义的诗歌、抒情散文等，今天一般不被看作文学的但有文采的一些语言作品，也可以称之为文学。

　 ( √ )

　 2. 文学语言富有文采，是指文学语言必需华丽、精巧。

　 ( × )

　 3. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。

　 ( × )

　 4. 文学意境是“这一个”，具有独创性。

　 ( × )

　 5. 对文学语言的理解不能脱离文本语境和历史语境。

　 ( √ )

　 6. 文学是语言的艺术，其形象直接地诉诸读者的想象。

　 ( ×)

　 7. 西方典型理论是在认识论哲学占主导地位的背景下生成的。

　 (

　√ )

　 8. 文学与影视得以汇通的根源在于二者都属于叙事艺术。

　 (

　√ )

　 9. 读者与跨文化语境，是指读者在阅读中跨越本民族生活界限而尝试理解其他民族生活的情形。

　 ( √ ) 10. 道德教化批评是指以一定的道德意识及伦理关系作为规范来评价作品的批评类型。

　(

　√ ) 11．文学是一种语言性艺术品，是运用富有文采的语言去表情达意的艺术样式。( √ ) 12．同样是注重作者情感的表现，但西方的“表现论”与中国的“诗言志”论是有所不同的。( √ ) 13．与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接性。( √ ) 14. 在文学中，语言通常被视为最基本的“媒介”。

　( √ ) 15．在文学文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他语言的现象，就有了杂语或者互文性现象。( × ) 16. 文学意境是“这一个”，具有独创性。( × ) 17．文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是叙述视角的自觉运用。( × ) 18. 高雅文化文本的写作，是一种商业化的创作行为。( × ) 19．文学阅读的鉴赏功能，是指读者在文学阅读中会对文学文本发生审美感动。( × ) 20．要对文学批评对象做出科学评价，就要善于抓住对象的共性特点以找到展开批评的突破口。( × )

　 21．文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等。

　 ( × )

　 22．文学语言富有文采，是指文学语言必需华丽、精巧。

　 ( × )

　 23. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接性。

　 (

　√

　)

　 24. 在文学中，语言通常被视为最基本的“媒介”。

　 (

　√ )

　 25. 从一定意义上说，是语境赋予了文学语言丰富复杂的内在含义。

　 (

　√)

　 26. 文学意境是“这一个”，具有独创性。

　 ( × )

　 27. 戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。

　 ( × )

　 28. 文学写作中的拟想读者，等同予现实读者。

　 ( × )

　 29. 文学阅读作为消费活动，与一般的物质商品消费表现为个人对物质产品的占有、享受和耗费是一致的。

　 (

　× )

　 30．从批评者与作者的关系来看，文学批评对作家不具有规范引导作用。

　 ( × ) 31. 文学的原初含义不仅指今天意义的诗歌、抒情散文等，今天一般不被看作文学的但有文采的一些语言作品，也可以称之为文学。（ √ ） 32. 在文学观念上，西方的“表现”论与中国的“诗言志”论，都是注重作者情感的表现，所以二者是相同的。文学语言富有文采，是指文学语言必需华丽、精巧。（ × ） 33. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。（ ×） 34．文学媒介影响文本修辞效果的产生。（ √ ） 35. 从一定意义上说，是语境赋予了文学语言丰富复杂的内在含义。（ √ ） 36. 文学意境是“这一个”，具有独创性。（ × ） 37. 戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。（ × ） 38．文学与影视得以汇通的根源在于二者都属于叙事艺术。（

　√ ） 39. 读者与跨时代语境，是指读者阅读行为发生的年代跨越出文本所描述的年代的情形。（√） 40．道德教化批评是指以一定的道德意识及伦理关系作为规范来评价作品的批评类型。（ √ ） 41. 文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等。

　 ( × )

　 42. 同样是注重作者情感的表现，但西方的“表现论”与中国的“诗言志”论是有所不同的。

　( √ )

　 43. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接性。

　 ( √ )

　 44．文学意境是“这一个”，具有独创性。

　 ( ×

　)

　 45. 抒情性散文以作者的情感体验为结构线索，突出情感的强烈和激越，以情感为文本构成的主体。

　 ( √ )

　 46. 文学媒介影响文本修辞效果的产生。

　 (

　√ )

　 47. 文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是叙述视角的自觉运用。

　 (

　× )

　 48. 在文学文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他语言的现象，就有了杂语或者互文性现象。

　 ( × )

　 49．文学阅读的鉴赏功能，是指读者在文学阅读中会对文学文本发生审美感动。

　 ( × )

　 50．文学批评标志着从普通文学阅读过程向文学理论的发展。

　 ( × ) 51．在中国古代，文学一词的含义并不是固定不变的，往往与学识、甚至所有语言性作品形成复杂的联系。(√) 52.文学语言富有文采，是指文学语言必需华丽、精巧。

　 (×) 53.读者参与文学活动不需要通过媒介。(×) 54.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。(×) 55．对文学语言的理解不能脱离文本语境和历史语境。(√) 56.典型形象是文学文本中极具个性的形象，往往和此前的艺术形象截然不同，成为一种艺术的独创。(√) 57.西方典型理论是在认识论哲学占主导地位的背景下生成的。(√) 58．文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境遇。(×) 59.文学阅读作为消费活动，与一般的物质商品消费表现为个人对物质产品的占有、享受和耗费是一致的。(×) 60.从批评者与作者的关系来看，文学批评对作家不具有规范引导作用。(×) 61．文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等。(×) 62．文学的狭义理解，即一切语言性符号。(×) 63. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接性。(√) 64. 从意象的接受效果来看，文学意象往往显得意味多样，景象晦培，不能最终确定其意义。(√) 65．抒情性散文以作者的情感体验为结构线索，突出情感的强烈和激越，以情感为文本构成的主体。(√) 66．文学媒介影响文本修辞效果的产生。(√) 67. 戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。(×) 68．文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境遇。(×) 69.文学阅读具有消费功能，是读者在文学阅读过程中把文学文本当作与其他商品相同的文化物品来消费。(√) 70．从批评者与作者的关系来看，文学批评对作家不具有规范引导作用。(×)