用这五个技巧，像作家一样把文章写得漂亮

　孔子说过：“言之无文，行而不远。”意思是，文章如果没有文采，就不会被广泛传扬。写文章，用词正确、语言规范只是最基本要求，要取得良好的表达效果，还须讲究文采，讲究情趣，讲究美感。在这方面，名家名作是我们学习的典范。本期，我们与您分享朱自清、郭沫若、叶圣陶、鲁迅等著名作家的五个语言润饰技巧。

　给描写语言着色

　要想让一处风景、一个人物鲜明地呈现在读者面前，就要充分调动各种感官，运用各种手法。

　写一朵花，从色、香、味、形着笔了吗？描一处风景，从远近上下观察了吗？画一个人物，从音容形貌打量了吗？这样考虑后，描写才丰满，使描写性语言达到优美的境界。

　典型的例子如朱自清先生的《荷塘月色》，这样描写荷叶：

　01

　曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

　朱自清把荷叶描写得多漂亮，多有诗意！叠音词如“田田、亭亭、粒粒、缕缕”，读起来朗朗上口；比喻、拟人、通感等修辞手法的综合运用，使文章富有文学性与诗意感。

　按照这样的方法，我们来修改一篇学生习作，表达效果会很不一样：

　每年的三月间，草莓树在春雨的浇灌下，开出（一朵朵米粒大的）小白花；四月里，草莓花凋谢了，结出（一粒粒浅青的）小草莓，这时候的草莓又酸又涩。一轮雨水一轮阳光，到了梅雨季节，草莓成熟了，（红通通的，水灵灵的，圆鼓鼓的，）可诱人呢！草莓到处都生长着，（远远望去，好像有无数星星在闪呀闪，）摘一粒吃，（甜津津的，）真好吃。（原来呀，它吸饱了春天的阳光，吸饱了春天的雨水。）

　文中括号内的文字都是修改时加进去的。相比较而言，原文干瘪，不生动，修改稿显得丰满，读起来很有美感。

　给叙述语言调味

　写作时，事情的来龙去脉不但要交代清楚，更要叙述得饶有趣味。要特别注重文章的基调。基调就好比唱歌起首定的调子。一首歌开腔过高或过低，都会对这首歌能否唱得下去产生很大影响。我们写作时可能都有过这样的感觉：写着写着，写不下去了；有时写完后一看，总觉得全文不顺畅，不协调。其中很重要的原因可能是基调没定好；基调定好了，不但自己写起来顺手，如行云流水，一气呵成，而且会使别人读起来有兴趣，觉得有味道。

　文章基调是热烈活泼，是沉着严肃，还是诙谐幽默？这要根据文章的内容与自己擅长的风格来确定。比如，郭沫若的散文诗《白鹭》是这样开头的：

　02

　白鹭是一首精巧的诗。

　色素的配合，身段的大小，一切都很适宜。

　这篇文章开笔用的是短句短段，这就为全文营造了诗化的氛围。后文的句子、段落语言都是如此，从而达到整体的和谐。

　给说明语言减肥

　一般说来，说明性语言的最高要求是简洁、准确、好懂。因此，不必刻意使用反复、拟人、夸张、排比等修辞手法。说明事物，重点在于把它的方方面面都说清楚，而不是在某一方面多动笔墨、空加篇幅。

　表示时间、空间、数量、范围、程度、特征、性质、程序等的语言，都要准确无误，按照事物本身的条理来安排顺序，使之眉目清楚，有条不紊。比如叶圣陶《坐羊皮筏到雁滩》中写羊皮筏：

　03

　四个或五六个气囊并排连成一排，看羊皮的大小而定。又把三排气囊直里连起来，就成个长方形的连结体。一个连结体少则十二个气囊，多则十五六个。在这连结体上平铺一个长方形的木架，用绳子系着。木架的结构像个横写的“册”字——当然只是大略的比拟罢了，“册”字底下没有一画，可是那架子底下有一画，“册”字只有四直，可是那架子有十多直，两直之间的距离比人的脚短些，一只脚可以在两直上踏稳。

　这段说明文字很干净，修饰词很少，铺垫、衬托等描写手法都没有，用得最多的是数量词。作者按照制作的先后顺序，用简简单单的字句，把羊皮筏的构造写得清清楚楚，读者一目了然。

　当然，可以适当采用一些修辞，甚至整篇采用拟人化手法来进行说明。但不管是平铺直叙，还是生动描绘，一定要注意语言的简洁、准确与逻辑性。

　给议论语言加情

　人们常说：鲁迅先生的杂文是投枪，是匕首，对敌人有刻骨的恨，对人民有深切的爱。比如《友邦惊诧论》中有一段：

　04

　好个“友邦人士”！日本帝国主义的兵队强占了辽吉，炮轰机关，他们不惊诧；阻断铁路，追炸客车，捕禁官吏，枪毙人民，他们不惊诧。中国国民党治下的连年内战，空前水灾，卖儿救穷，砍头示众，秘密杀戮，电刑逼供，他们也不惊诧。在学生的请愿中有一点纷扰，他们就惊诧了！

　排比句、反问句、反复句的充分运用，使这段话极富感情，既有战斗力，又有感染力。我们写作时，要检查一下，在对丑恶现象进行理性批判的同时，是否表达了不满之情、谴责之意；对新事物、新风尚肯定之际，字里行间是否有为之欢欣、为之叫好之情。如果没有，就要想方设法添加进去。

　给人物语言配音

　我们有这样的生活体验，门外的人说句话，门内的人就能分辨出发声者姓甚名谁。为什么呢？因为每个人都有一套独特的语言，有自己惯用的语汇、说话的腔调以及口头禅，这是身份、素养、性格以及一定的环境与心境养成的。写作时，人物不分时间、地点、场合、身份，不管男女老少、工农兵学商，都是一口“套话”“公式化语言”，当然不足取。因此，人物按身份、性格、年纪、性别、知识水平、地域特征，依据不同的处境心情，说出自己的话，才能个性鲜明。

　《水浒传》里有一节写“鲁提辖拳打镇关西”，写鲁智深音容举止，很是传神，很有现场感：

　05

　郑屠当不过，讨饶。鲁达喝道：“咄！你是个破落户！若只和俺硬到底，洒家倒饶了你！你如今对俺讨饶，洒家偏不饶你！”又只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿、钹儿、铙儿一齐响。鲁达看时，只见郑屠挺在地上，口里只有出的气，没了入的气，动掸不得。

　鲁提辖假意道：“你这厮诈死，洒家再打！”只见面皮渐渐的变了。鲁达寻思道：“俺只指望痛打这厮一顿，不想三拳真个打死了他。洒家须吃官司，又没人送饭，不如及早撒开。”拔步便走，回头指着郑屠尸道：“你诈死，洒家和你慢慢理会！”一头骂，一头大踏步去了。

　这一节里，场面描写、动作描写、心理描写都特别到位，非常有神。“咄”这个象声词，写出了鲁智深对镇关西之恨和不屑，也是这位“粗鲁”英雄的市井化语言。

　鲁智深与水浒中另一位草莽英雄李逵不一样，若是李逵，“咄”字也许同样会脱口而出，但“你诈死，洒家和你慢慢理会”，可能说不出来。鲁智深是“智深”，智商挺高的。这句话意在蒙蔽看客，为自己逃离现场赢得时间。这一段描写，绘声绘色，真正做到了“一开口就能辨别出人来”。