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国家开放大学电大本科《外国文学专题》2020期末试题及答案(试卷号:1308)
2020-12-14 10:09:39 ℃国家开放大学电大本科《外国文学专题》2020期末试题及答案(试卷号:1308) 一、选择题(请把下列作品的作者前的字母填在括号中。每题1分,共10分) 1.《福赛特世家》三部曲(
) A.萧伯纳
B.高尔斯华绥 C.罗曼·罗兰
D.雷马克 2.《布登勃洛克一家》(
) A. 布莱希特
B.亨利希·曼 C.托马斯·曼
D.安娜·西格斯 3.《日瓦戈医生》(
) A.帕斯捷尔纳克
B.法捷耶夫 C.肖洛霍夫
D.普拉东诺夫 4.《克里姆·萨姆金的一生》(
) A.绥拉菲莫维奇 B.法捷耶夫 C.高尔基
D.马卡连柯 5.《美国的悲剧》(
) A.海明威
B.斯坦贝克 C.德莱赛
D.田纳西·威廉斯 6.《儿子与情人》(
) A.奥尼尔
B.乔伊斯 C.吴尔夫
D.劳伦斯 7.《犀牛》(
) A.贝克特
B.克罗德·西蒙 C.尤内斯库
D.库尔特·冯尼格特 8.《没有人给他写信的上校》(
) A.阿斯图里亚斯
B.富恩特斯 C.鲁尔福
D. 马尔克斯 9.《鬼魂奏鸣曲》(
) A.布莱希特
B.斯特林堡 C.肖洛霍夫
D.罗伯一格里耶 10.《弗兰德公路》(
) A.尤内斯库
B.克罗德·西蒙 C.贝克特
D.斯特林堡 二、填空题(每空2分,共20分)
11.“愤怒的青年”得名于约翰·奥斯本(填作家名)的剧作《愤怒的回顾》。
12.多丽丝·莱辛是一位杰出的女作家,她于60年代创作的长篇小说是《金色笔记》。
13.未来主义最初出现在意大利,带有无政府主义的色彩,传人俄国后,出现许多派别,这些派别的基本倾向大致相似。其中有代表性的作品是马雅可夫斯基的《穿裤子的云》。
14. 布莱希特为了实践“叙事剧”理论,在艺术形式上创造了陌生化方法,让观众用新的眼光观察和理解司空见惯的事物。导演和演员借此有意识地在舞台与观众之间制造一种感情上的距离,使演员既是角色的扮演者,又是角色的裁判;使观众成为清醒的旁观者,用探讨和批判的态度对待舞台上的事件。
15.《天边外》是奠定奥尼尔(填作家名)美国重要戏剧家地位的作品。剧本写两个乡下青年的故事。
16. 19世纪、20世纪之交,俄国出现了一个现代主义文学(主要是诗歌)的繁荣时期。俄国文学史上称其为白银时代。
17.以喜剧性的形式来表现悲剧性的内容,这是黑色幽默(填流派名)的主要特点。
18.1936年,海明威以非洲狩猎为背景,创作了两篇短篇小说《乞力马扎罗的雪》和《弗朗西斯·麦康伯短暂的幸福生活》。
三、简答题(每题15分,共45分) 19:简述存在主义文学的基本特征。
答:(1)法国存在主义作家都很关心现实问题,他们的作品都与现实密切相关。
(2)法国存在主义作家差不多都是哲学学生出身,而他们在哲学思想上的共同理念就是存在主义。在进行文学写作时,他们都喜欢在作品中突出地表达存在主义理念,故而他们的作品被称为“存在主义文学”。
(3)从形式方面看,存在主义作家基本上是遵循传统的,但在一定程度上有所创新。例如萨特的戏剧被称作“境遇剧”,即表现人在特殊环境下的艰难选择,表现人在面临两难抉择时内心的剧烈冲突和巨大痛苦。加缪的小说在叙事方法上与传统现实主义叙事有较大差异。例如《局外人》虽然像是以第一人称叙事的写实小说,其实叙述具有一种特有的冷漠,完全摒弃了意识形态色彩和感情色彩。
20.荒诞派戏剧在艺术形式上有哪些基本特征? 答:(1)非理性的情节结构。传统戏剧的情节结构都遵守开端、发展、高潮、结局的规则,合理而符合逻辑。荒诞派戏剧则反其道而行之,以情节结构的荒诞来表现内容的荒诞。
(2)抽象的人物。荒诞派戏剧中的人物形象往往是没有个性的抽象的人。抽掉人物个性的主要方法有:使人物失去背景;人物互换;变形。人物的抽象化带来人物的不确定性,从而使人物获得了广泛的含义。
(3)直喻的舞台形象。直喻意为直接用舞台形象和表演本身表达作品内容,而不是用语言来表达内容。
(4)不合逻辑的戏剧语言。荒诞派戏剧在语言上以无意义、无逻辑为基本特色。
21.什么是意识流小说的“内心独白”? 答:(1)内心独白是表现人物心理和意识的最常见手法。它是“默然无声,一人独操的心理语言,或者说是无声无息的语言意识。”
(2)内心独白又可分为间接内心独白和直接内心独白。间接内心独白是在小说叙述者的叙述中插人人物的内心活动,通常有“他想”、“他感到”等类似的提示语引导这种内心独白的开始。直接内心独白是没有任何提示语的小说人物意识的直接呈现,是叙述语言和人物意识的直接转换。直接内心独白在意识流小说中最为常用,它能够造成人物内心无保留地直接袒露给读者的真切效果,又由于没有作者的介入而最接近人物意识的原生状态。
四、论述题(25分) 试论述《毛猿》的艺术特点。
答:《毛猿》在艺术上具有鲜明的表现主义特色,同时又结合了象征主义。表现主义戏剧强调揭示人物深刻而隐秘的内心世界,表现人物强烈的情绪。作家们不满足于客观叙述事件,不满足于描写入的行为以及行为的过程,而是对事件过程中人的困境,人的内心骚乱与困惑,以及促成人的行为的心理动机和心理过程感兴趣。
(1)巧妙利用音响效果和视觉效果以达到思想感知化的效果。
(2)剧情所追求的不是如现实主义戏剧那样的客观合理性,而是内在的主观合理性,因而在表面上剧情有时显得荒诞和怪异,如杨克与猩猩的拥抱。“毛猿”意象具有象征性。
(3)主要人物形象杨克的特点是个性化和类型化兼而有之,是现实主义和表现主义的融合。其他人物形象基本是类型化的。
(4)戏剧冲突主要不是表现人物之间的外在冲突,而是主人公的内心冲突和人类的精神危机。《毛猿》一方面揭露了资产阶级对工人的剥削压迫,另一方面也对底层工人的盲目自大、无政府主义进行了批评嘲讽。可以看出,作品的题材虽然涉及工人和资本家,但主题已发生了转移,它所表现的不是劳资矛盾,而是人类共同的困境。
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