毕 业 论 文 题目：论蒂姆·罗斯在电影《海上钢琴师》中对角色的把握与塑造 姓　 名：
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年 月 日 目录 摘要 I 引言 II 1.蒂姆.罗斯的个人简介 II 2.《海上钢琴师》的简介 III 2.1电影简介 III 2.2角色简介 III 3.蒂姆罗斯对角色的把握 IV 3.1了解电影的时代背景 IV 3.2弄清规定情境 V 3.3抓住中心事件 V 3.4把握矛盾 VI 3.5分析角色的性格和心理 VI 3.6掌握剧本的情感基调 VI 4.蒂姆罗斯对角色的塑造 VII 4.1演员与角色的统一  VII 4.2用细节雕琢人物  VIII 4.3从生活中寻找角色  VIII 4.4巧妙的动作设计  IX 4.5找准角色的性格基调  IX 总结 X 参考文献 X 致谢  XI 摘要 评价一部电影的好坏，要从内容的精彩度、演员的表演以及剪辑的效果等方面进行评价，内容是电影最基本的东西，而演员的表演是电影的灵魂，在一定程度上，一个演员可以决定电影的票房。用哲学的理论来说，演员和角色是辩证统一的，既有相同之处，又有不同之处，两者相互依赖，相互影响。演员在接触到剧本时，首先要对剧本进行一个完整的了解，对自己扮演的角色进行分析，把握角色的性格、心理、行为等，对角色有一个彻底的了解，甚至要事先体验一下角色的世界，这样才能完美的展现角色。本文主要是研究蒂姆罗斯在《海上钢琴师》中的演出，分析蒂姆罗斯对角色的把握和塑造，主要从演员的自身经验，对角色的分析，对环境的分析以及对角色在再创造等方面进行分析，总结出蒂姆罗斯的表演特色。

关键词：蒂姆罗斯；
《海上钢琴师》；
角色演绎 Abstract Evaluation of a movie is good or bad aspects, wonderful degree from the content of the actor＇s performances and clips of effects to evaluate the content of the film the most basic things, but the actor＇s performance is the soul of the film, to a certain extent, a actor can decide film＇s box office. Theoretical philosophy, the actor and the role is a dialectical unity of both the similarities, there are differences, both the interdependence and mutual influence. Actor when exposed to the script, the script must first conduct a complete understanding of the role of their own to analyze and grasp the role of personality, psychological, behavioral, etc., to have a thorough understanding of the role, or even prior experience role world, so as to show the perfect role. This paper is the study of Tim Roth in “Pianist“ in the show, the analysis of the role of Tim Roth grasp and shape, mainly from the actor＇s own experience, the role of analysis, environmental analysis, and the re-creation of the role other aspects of the analysis, summed up Tim Roth＇s performance characteristics. Key words: Tim Roth ; The Legend of 1900; Interpretation of the role 引言 演员是一个看似简单其实复杂的行业，一个演员要想演绎好剧本的角色，是要付出很大的代价的，表演是一个需要观察，需要感觉的行业。在演绎之前，需要演员用心揣摩角色的心理，角色所处的环境和角色的性格，在表演时，要结合自己的生活经历，用表情、动作来表现角色，塑造荧屏上的人物形象。蒂姆罗斯是英国的一名演员，在《海上钢琴师》中扮演的是1900，1900是一个被抛弃的孤儿，被船上好心的丹尼收养，他从出生开始就一直呆在维吉尼亚号船上，直到最后和维吉尼亚船一同被炸毁，这个人没有出生记录，没有身份证明，为了音乐梦想，牺牲自己。蒂姆罗斯对这个人物的性格，心理都有着很好的把握，根据环境的变化来改变自己的动作表情，成功的演绎了1900对音乐的喜爱，为了追求音乐不惜牺牲自己的精神，感人肺腑。

1.蒂姆.罗斯的个人简介 蒂姆罗斯出生于1961年5月14日，出生地在英国伦敦，他曾经在坎伯维尔艺术学院学习雕塑，退学之后就一心追求艺术表演，善于模仿各种口音，常常被误认为是美国人。蒂姆罗斯的第一部电影是1982年《英国制造》，在1984年演出《打击惊魂》，扮演的是一个菜鸟杀手，而这部电影也让蒂姆罗斯获得了一系列“最有前途新人奖”。虽然获得了一些成就，但是蒂姆罗斯十分讨厌商业电影，他坚持走自己的路线，这种性格导致他上时间都没有合适的工作。在这期间，他当过超级市场的员工，也当过电话推销员。之后，彼得·格林纳威在下水道发现了他，并把他带回英国，在《情欲色香味》中扮演大盗的手下。

让蒂姆罗斯获得国际性声誉的电影是《梵高与提奥》，这部电影是他与罗伯特·奥特曼合作的，主要反映了梵高的晚年生活。在接下来，他又与加里.奥德曼合作，演绎了《君臣人子小命呜呼》，赢得了当地热烈的掌声。在1992年，蒂姆罗斯与昆汀·塔伦蒂诺合作，演绎了震惊影坛的黑色经典《落水狗》，在影片中他扮演Mr.Orange，通过对这个角色的演绎，他赢得了在在独立电影界显赫的声名和更多的演出机会。之后，蒂姆罗斯的演绎事业可谓是一帆风顺，和他合作的导演数不胜数，比如昆汀·塔伦蒂诺、弗朗西斯·福特·科波拉、伍迪·艾伦、维姆·文德斯、吉赛贝·托纳多雷等。

除了表演别人的作品外，蒂姆罗斯也导演过自己的作品，在1998年，他导演的《战争地带》广受好评，并且获得了一系列独立电影奖项。在《海上钢琴师》中扮演1900。

2.《海上钢琴师》的简介 2.1电影简介 《海上钢琴师》这部电影采用的是回忆的方式，来讲述1900的传奇的一生。电影的大部分场景都是轮船和大海，这艘轮船是往返于意大利和美国之间的，名为“维珍尼亚”号，1900是被抛弃在这艘轮船上的婴儿，被好心的船工丹尼发现，并抚养，船工给他取名1900，后来船工因为受伤去世，1900就一直待在船上，一生都没有下船，没有接触陆地。在无意中，1900发现自己有着卓越的钢琴天赋，他就在船上为人们弹奏音乐，这些音乐都是随心的，他以即兴的演奏风格和高超的演奏技巧获得了乘客和船员的好评。之后，他的名声传到了陆地，爵士乐的发明者就要与他决斗，结果他以纯熟的演奏获胜，此后有人为他制作唱片，不料他却说他的音乐不能离开他自己，抢回了母带。1900除了音乐，他也有自己的爱情，他在船上遇见了自己心仪的女孩，想把自己的母带送给女孩，但是偏偏不巧的错过了，不过他在女孩睡觉时，在女孩的唇上留下了一个吻，他曾想下船去找女孩，但是当他踏上走向陆地的阶梯上时，他犹豫了。面对无穷无尽的城市和高楼大厦，他害怕迷失自己，害怕迷失自己的音乐，害怕自己不能掌控城市的街道，不能演奏随心的音乐，他又反悔了客船。在“维珍尼亚”号客船要被炸掉时，他为了自己的音乐梦想，把自己禁锢在音乐中，禁锢在客船上，同客船一起被炸掉，从而结束了自己传奇的一生。

电影的每个场景的切换，镜头的衔接，时空的交错，都处理的十分自然、流畅，没有丝毫的突兀感。整部电影给人印象深刻，让观众在惋惜主人公的同时，对世界作出更多的思考，影片透漏的是一种悲情的色彩。

2.2角色简介 1900是一个孤儿，他有着孤独落寞的经历，所以他更能敏锐的观察世界，观察人心，并借助音乐表达内心，表达感情，再加上他有着惊人的钢琴天赋，更能穿作出震撼人心的音乐。他一生面对海洋、面对钢琴，陆地上的一切，对他来说有着太多的不确定性，使他一直对陆地踯躇不前。即使心爱的女孩令他做了下船的决定,也只是下到一半悬梯,象征性的扔下了他的帽子,最终还是回到船上.正如他所说：“我看不到陆地的尽头”，或许对1900而言，海天一色的景致看得到地平线，往返多地的邮轮也有靠港停泊的时候，88个琴键是有限的，他可以据以创作无限的乐章，然而陆地上绵延不绝的大城市，是他所看不清也无法掌握的。  3.蒂姆罗斯对角色的把握 角色把握有时候也叫角色分析，角色分析指的是对电影角色的研究和感悟，演员要想完整的表现角色的性格、心理特征，必须对角色进行认真地分析，在分析的同时，体会角色的生活和思想。蒂姆罗斯在《海上钢琴师》中，有着精湛的演绎，他对角色的把握是成熟的，多方面的，主要体现在以下几点：
3.1了解电影的时代背景 时代背景指的是人物的生存环境，包括历史环境、经济环境、政治环境、社会环境、哲学环境等，历史唯物主义认为：社会存在决定着人们的社会意识，研究时代背景实际上就是研究剧本中的人物生活的时代的社会存在的状况。因为剧中人物的思想、行为绝不可能不受到他所生活的那个时代的社会存在的影响。

《海上钢琴师》的历史背景是1890年，美国成为世界第一经济强国，1900年美国的人均收入超过欧洲，成为超级大国。与此同时，世界科学中心从欧洲转到美国，美国那时就吸引着众多国家的梦想者。当时移民的工作与美国本地人做管理人员和专业人员的比率相近。来找里能找到财富。梦想家与赌徒的天堂。他们从世界各地而来，找到财富。在1900年，美国7600万人口将近14%出生在外国，移民是美国经济持续增长的一个重要因素。在20世纪第一个10年里每年有100多万移民移民乘船涌入美国。这就是“钢琴师”出生的时代背景，他也是一个移民的弃子。在其中还有第一次世界大战的影子和经济危机的背景。当时纽约是美国第一大都市和第一大商港，它不仅是美国的金融中心，也是全世界金融中心之一。纽约是个梦想者的家园，或者说是个财富狂想之地。

蒂姆罗斯扮演的是1900，他的人物角色是不受社会影响的世外的人，当客船到达纽约时，所有人都在欢呼，而1900不能欢呼。因为他没接触过社会，不懂得纽约的位置，他对社会的态度是冷静的，不在乎一切规则的。蒂姆罗斯通过对剧本背景的了解，更好的把握角色的位置，比如在所有人欢呼，大叫纽约时，蒂姆罗斯的表情是冷静的，和平时没什么区别，他没有激动，没有兴奋，这些与其他人形成了对比，能够更好的表现人物特点。

3.2弄清规定情境 弄清规定情境指的是对剧本中情节和场景的分析，这对于演员的创作有着十分重要的作用。演员只有弄清了剧情发生的事件、地点和环境，才能深入的了解自己扮演的角色，另外演员也要时刻的关注剧本规定情境的变化，把握剧本的变化和发展，才能把握动态的人物性格。哲学告诉我们，任何事物都是变化发展的，我们要用发展的、全面的眼光来看待事物，对于剧本的角色分析也是这样。

如果说了解剧本的时代背景是为了使演员能够感觉到角色总的生存环境的话，那么，弄清楚和感觉到剧本的规定情境则是为了使演员能够把握住并且能够感觉到角色的具体的生存环境。

蒂姆罗斯通过剧本了解到影片的场景都是在海上和轮船中，具体的情节就是一个与世隔绝的人在轮船中度过一生，并且在他身上有着一段传奇的故事。蒂姆罗斯在演绎时，充分的体现了拍摄的场景，比如当海上起风浪时，他的钢琴就随着风浪摆动，人也随着风浪摆动，这就很好的体现了拍摄场景，给人们营造氛围。

3.3抓住中心事件 任何一个剧本都在讲述一段故事，在讲述一段人生，这里面会有许许多多的事件，这些事件串联成为整个剧本的情节。电影的情节较电视剧短，事件也没有电视剧多，但是电影的事件都是核心事件，剧本里的任何一个事件都是为了表达主题，都是经过精心挑选的事件。当然在这些事件中，会出现中心事件，演员必须掌握这些中心事件，研究中心事件，才能演好角色。

所谓中心事件，指的是全剧的核心内容，是支撑一个戏的骨架。剧本中的人物的行动都是围绕着全剧的中心事件展开的；
剧本的矛盾冲突与全剧的主题思想都是通过全剧的中心事件展示出来的。因此，只有首先找到与抓住剧本的中心事件，演员才有可能进一步深入地去理解剧本和人物。

蒂姆罗斯通过剧本了解1900这个角色的事件，围绕在1900身边的突出的事件就是与爵士创始人的比拼，遇见心爱的女孩，演奏音乐三大件。了解这三件事后，蒂姆罗斯在表演前事先体验一下弹钢琴，要熟悉影片中所用的音乐。其次，在与爵士创始人比赛时，蒂姆罗斯也很注意角色的表情和动作，通过表情来表现1900的不羁，用动作来表现1900对音乐的执着和熟练。

3.4把握矛盾 “没有冲突就没有戏剧”。这句话不仅适用于戏剧，而且应该说也非常适合电影。因为在电影中，戏剧情节的发展变化，实际上就是矛盾冲突的发展变化，就是矛盾冲突的发生、发展、引向高潮直到最终解决的过程。因此，一般来说，一个好的电影总是充满着激动人心的尖锐的矛盾冲突。

从演员理解剧本的角度来看，只有在把握住全剧的矛盾冲突及其发展的基础上，才能够真正地明确全剧的主题思想。从演员对于角色的理解的角度来看，演员只有在抓住了角色与角色之间的矛盾冲突的基础上，才有可能找到人物的行动与行动发展的线索。分析剧本的过程中，在寻找主要的事件与事实并理出中心事件的线索的同时，演员就要去发现在事件发展的过程中，存在着的矛盾冲突。

在剧本中，矛盾冲突总是和剧本中的事件与事实紧密地联系在一起的。有的事件与事实引起矛盾与冲突，而在事件与事实当中又总是包含着矛盾冲突，这种矛盾冲突又一定会推动着事件的发展和变化。所以事件与矛盾冲突有时是互为因果的关系，有时又表现为一种表里关系。

《海上钢琴师》的主要矛盾就是1900的身世和社会的矛盾，音乐梦想和现实的矛盾，小矛盾有1900和爵士乐创始人的矛盾，1900对心爱女孩的心理矛盾等。蒂姆罗斯本身和1900有点相似，他也是一个不羁的人，不顾世界的看法，坚持自己的观点。他通过对这几对矛盾是我把握，再加上自己的生活经验，完美的演绎了故事的情节，吸引人们的目光。

3.5分析角色的性格和心理 每一个剧本的角色都是一个鲜明的人物形象，他们有着自己的个性，有着自己的想法。一个演员只有把握了自己角色的性格和生活习性，才能再表演时真实的再现角色，给人一种真实的感觉。

蒂姆罗斯对1900这个角色有着深刻的体会，他了解1900心理的梦想，了解1900的无耐和对城市的恐惧，所以他在演绎时，通过表情和眼神来传达1900的恐惧和不羁，传达1900对音乐的热爱和对音乐的梦想。

3.6掌握剧本的情感基调 一个剧本的风格与情感基调，决定着演出的创作者们如何去处理剧本所要反映的内容与演出的样式，对于剧本的风格与情感基调的把握的准确与否，往往会影响一个戏的演出的成败。

《海上钢琴师》的情感基调是带有悲剧色彩，蒂姆罗斯通过解读剧本，把握了影片情感基调，先是有点喜剧成分，再到后来的悲剧。开始蒂姆罗斯的演绎，是自由随性，有时透露点笑声，即使在破坏了船长的房门，被罚挖煤时，还是笑的，感觉很不羁。然而后来要走向陆地，去寻找心爱的女孩，在踏出轮船的那一刻，他的心情是十分复杂的，他看到无穷无尽的城市，害怕了，扔掉了自己的帽子，代表已经踏像陆地，而自己又返回了轮船。最后和轮船一起被炸毁，这是为梦想做出的牺牲，蒂姆罗斯扔帽子时的表情和被炸时的表情，平静中带着忧伤，眼神迷离，沉稳。这就很好的传达了悲情色彩。

4.蒂姆罗斯对角色的塑造 所谓的角色塑造，是指演员在表演前和表演过程中。通过自身对剧本或原作的解读理解，通过自身表演将原著作者或剧本创作者于纸上描绘的任务形象生动化，具象化。使角色跳出文本，以鲜活生动的姿态展现在观众面前的活动。因此，作为角色创造活动主题的演员，就需要对原著或者剧本所表现得人物形象、性格等各方面的特质摸熟吃透。然后再通过自身的知识水平和对角色的独特理解，在表演过程中对角色进行合理的生动化和个性化。角色塑造主要有以下几种途径：
4.1演员与角色的统一  演员毕竟是演员，他不是剧本中的角色，与剧本中的角色是有一定的差别的，他们的生活习惯、性格特征、行为举动、情感心绪都存在着差别，这就构成了演员和角色的矛盾。演员要想成功的演绎角色，必须缩短自身与角色的差别，尽量体验角色的性格，心理和生活习性。当然这也不是要演员抛弃自己的生活习惯，彻底采用角色的生活习惯，只是演员要寻找自己与角色的相似之处，放大这些相似点，缩小差距。在这一过程中，演员起到决定性的作用，演员是角色的灵魂，在自身与角色的统一中，都是靠演员来主导的，是演员改变自身的一切，通过自身的演绎来体现角色。

蒂姆罗斯在《海上钢琴师》的演绎中，他的性格是不顾社会上的看法，一心坚持自己的风格，这和1900是有点相似的。在剧中1900是一个自由随性的人，他对于这个社会来说，是不存在的。他的经典句就是“fuck the regulation”，蒂姆罗斯了解1900的性格，知道1900在情境里的性格，所以他就放大自己和角色的相似处，在拍摄中，以不屑的动作来完成1900对规则的无视。  4.2用细节雕琢人物  在辞海中，细节是文学艺术作品中细腻的描述人物性格，事件发展，社会环境和自然景物的最小组成单位。细节可以形象生动的表现人物的性格，在表演中注重细节的表演，能真实的表现角色，能成功的刻画角色。在一定程度上，细节决定成败。

蒂姆罗斯在演绎1900时，十分注重细节的表演，他在通过对剧本的研究，彻底的把握角色的性格和心理，以自己的方式表演角色。比如在1900看到心爱的女孩时，他演奏钢琴的节奏变得舒缓，眼神变得迷离和深情，一直望着窗外，目不转睛。眼睛瞳孔的放大就是一个明显的细节，这个细节更能体现出1900的心理活动，他想追求女孩，但是心理又充满了恐惧。

4.3从生活中寻找角色  艺术来源于生活，又高于生活，在认识论中，我们了解到认识来源于实践，实践是认识的源泉，同业也是认识发展的阶梯。一切艺术也都是来源于实践，来源于人们平时的生活。

作者在写剧本时，都是根据自己的生活经历或者根据别人的生活经历来撰写的，剧本的原型是不能脱离生活的。任何艺术形式都能在生活中找到原型。演员要想演好角色，也要有一定的生活经历，这些经历是演员的财富。我们在看电影的过程中会发现，资历越深的演员，在演绎角色时越游刃有余，在演绎角色的性格和心理时，能深刻的融入角色。因为他了解角色的经历，了解角色在那种情境下的心情。这都和演员自身的生活经历有关。

蒂姆罗斯因为违背英国的法规而被驱逐出英国，他的这个经历和1900是相似的，1900是社会上不存在的人，任何的名册上都没有他的名字，所以他无视法规，无视一切有形的禁锢。他随性自由，一心倾注在钢琴上。蒂姆罗斯知道无视法规的人的行为，他理解1900的心理。理解1900的行为，所以在扮演1900时，他可以揣测1900的行为，并以自己的方式演绎出来。比如在1900说“fuck the regulation”时，蒂姆罗斯的脸上带着坏坏的笑和不屑的表情。

4.4巧妙的动作设计  人们在生活中有各种各样的行为，这些行为都能代表这个人的素养和性格，这些动作包括形体动作、语言和表情。比如一个眼神可以表达一个人的内心的想法，在一个人说谎时，他的眼神是恍惚的，不坚定的，这可以传达出他的内心。因为每个人的生活环境和知识积累不同，所以在表达一个思想的时候，他们的行为是不一样的。

剧本会对角色有一个整体的塑造，但是具体的表现手法，要靠演员的演绎。演员要深入的了解角色，揣测角色在何种情形下做出何种动作。

蒂姆罗斯根据剧本的情形，自己为角色设置动作，根据场景的不同，他的动作也有所改变，但是总体都是为1900这个角色服务。比如在1900与别人交谈时，蒂姆罗斯手插入口袋，表示一种随意的心理。在最后，轮船要被炸毁时，1900不愿意走出轮船，不愿意打破自己的梦想，他不愿意操控无法控制的城市的脉络。在与好友道别时，它的表情是微笑的，这个微笑代表他对音乐梦想的坚持，代表他对不能走出轮船的无奈，代表他即将被炸毁的淡然。这个表情感人至深，把1900的心理活动演绎的淋漓尽致。

4.5找准角色的性格基调  莱辛在《汉堡剧评》中指出：“一切与性格无关的东西，作家都可以置之不顾，对于作家来说，只有性格是神圣的，加强性格，鲜明地表现性格，是作家在表现人物特征过程中最当着力用笔之处。”这说明，性格创造是艺术表演的重要组成部分。不同的角色要求有不同的性格，表演的使命就是塑造人物性格，把人物鲜明的表现在观众面前。

蒂姆罗斯熟悉1900的性格，知道他的生活环境，知道他接触的人，知道他的一切习惯，所以能很好的把握1900的性格。1900是一个有音乐天赋，无视法规，自由不羁的人，但是在随意的外表下隐藏着一颗无奈的追求梦想的心。《海上钢琴师》整个影片的感情基调就是悲伤和怜悯。蒂姆罗斯在表演1900时，既表现出1900的自由和对音乐的热爱，又表现出1900不敢迈出轮船的恐惧，表现出1900不愿舍弃音乐梦想的无奈，最后与维吉尼亚号轮船一同被炸毁。这给观众营造了一种悲伤和可惜的氛围。

总结 演员对于一个电影的成败有着至关重要的作用，一个好的电影可以成就一名演员，反过来一个好的演员也可以成就一部电影。演员要想演好角色，必须付出艰辛的努力。在接到剧本时，首先要对剧本有一个完整的把握，对剧本的情节和事件有一个了解。然后在仔细地研究自己要扮演的角色，研究角色要从角色所处的时代背景，角色的生活环境，角色的动作、性格、行为等各方面着手。在研究完角色后要根据自己的生活经历，用自己的方式来演绎角色，在剧本的基础上加以创造，生动形象的表现角色。蒂姆罗斯在《海山钢琴师》中的表演，可谓是如栩如生，他可以完整的把握角色，并且创造性的演绎角色，这就促成了1900角色的深刻，同时也成就了这部电影。

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