最新电大专科《中国当代文学》填空简答题题库及答案（试卷号：2408） 盗传必究 一、填空题 1.中国当代文学史上第一场声势浩大的全国性运动，是对俞平伯的《红楼梦研究》的批判。

2.在当代农村题材小说中，柳青主要受以鲁迅小说为代表的“启蒙主义”的影响，周立波主要受以沈从文小说为代表的“田园浪漫主义”的影响。

3.在20世纪五六十年代，反映土地革命战争的作品主要有王愿坚的《党费》、《粮食的故事》等系列短篇小说。

4. 20世纪50年代不合时宜的作品，除了茹志鹃的《百合花》外，主要还有路翎的《初雪》和《洼地上的“战役”》、周立波的《山那边人家》，以及林斤澜的《赶摆》等。

5《青春之歌》描写的三种不同类型的知识分子中，包括追名逐利的余永泽、贪图享乐的白莉苹，以及叛变革命的戴愉等。

6．绿原在狱中自修了德语，阅读了大量马克思、恩格斯和黑格尔的原著，后以“刘半九”为笔名从事德语文学的编译，成为了著名的德语翻译家。

7．夏衍20世纪50年代后创作的第一部剧作是《考验》；
曹禺20世纪50年代后创作的第一部剧作是《明朗的天》。

8.赵振开的《波动》是“文革”地下文学中最成功的小说，作品中的两个主人公是杨讯和萧凌。

9. 1978年，北岛和芒克等人创办的民间文艺刊物《今天》，在思想解放运动中产生过积极的影响。

10.在短篇小说《死》里，最惊心动魄的是作家与老翻译家傅雷的亡灵，在假想中的对话与争论。

11．杨绛在80年代后，创作了长篇小说《洗澡》、散文《干校六记》等。

12. 20世纪80年代初出现的“中篇小说热”与“反思文学”形成了一种共生现象。

13.1982—1983年间，王蒙发表的系列小说《在伊犁》，对新疆各民族的伊斯兰文化的关注，以及对生活和历史的宽容态度，为后来的“寻根文学”开了先河。

14.“新写实小说”名称的正式确立，是《钟山》杂志19 89年第3期开辟的“新写实小说大联展”专栏。

15.1986年，莫言的《红高粱》和张炜的《古船》的发表，标志着一种新历史小说的诞生。

16．在50年代中期的战争小说中，以“整体视角”为特征的作品主要有杜鹏程的《保卫延安》、吴强的《红日》。

17.在50年代成长起来的农村题材作家中，李辈与被称为“神童”的刘绍棠，都是当时以产量高而著称的青年作家。

18.《林海雪原》在人物设置上，承袭了传统文学作品中的“英雄／美人”模式，少剑波不仅是 一位能文能武的“儒将”，身边还有一位美丽多情的女卫生员白茹。

19.1957年1月，诗刊《星星》在成都创刊，第一期就由于发表了日白的短诗《吻》和流沙河的散文诗《草木篇》而掀起了一场轩然大波。

20．诗人胡风在1949年底和19 50年初，发表了长诗《时间开始了》，开创了当代文学歌颂诗潮的先河。

21．田汉在《关汉卿》中，为关汉卿和朱帘秀创作的《蝶双飞》充满了浪漫的诗情，是爱情与理想的一曲浪漫主义绝唱。

22．姚雪垠的《李自成》第一卷以潼关南原大战和起义军在商洛山区东山再起为主要情节。

23.“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。”出自北岛的诗。

24. 冰心的《我的家在哪里》，凝聚着她晚年的生命，可以看作是她近一个世纪生命历程的总结。

25．艾青在被打成右派20年后，以一首小诗《红旗》开始了他诗歌创作生涯上的一个新的高峰期。

26．《人到中年》在艺术上的突破和成功，还在于“马列主义老太太”秦波形象的塑造。

27. 80年代“市井小说”的主要作品有邓友梅的《那五》、《烟壶》等“市井文化”系列等。

28.在80年代中期开始崛起的先锋小说中，马原是叙事革命的代表，孙甘露在语言实验上走得最极端，而余华则发展了残雪对人的生存探索。

29．崔健的《一无所有》，既是他的创作起点，也是中国第一首真正的摇滚作品。

30.在90年代的“新历史小说”中，比较著名的作品有莫言的《红高粱》、陈忠实的《白鹿原》、苏童的《我的帝王生涯》、刘震云的《故乡天下黄花》、叶兆言的“夜泊秦淮”系列等。

31．中国当代文学史上第一场声势浩大的全国性运动，是对俞平伯的《红楼梦研究》的批判。

32．在提倡现实主义理论方面，影响最大也最具代表性的文章是秦兆阳（何直）的《现实主义——广阔的道路》。

33．在20世纪五六十年代现代历史题材的创作中，李劫人的《大波》（共四部）描写了辛亥革命前后的四川保路运动。

34．罗广斌与杨益言、刘德彬合作创作了报告文学《圣洁的血花》，又合作创作了回忆录《在烈火中永生》。

35．邓友梅的《在悬崖上》大胆冲破题材的禁区，但最后仍回到了“浪子回头”的陈旧套路中。

36．在中国当代诗歌史上，坚持用十四行诗写作的人屈指可数，唐提称得上是执著于十四行诗艺术的“独行侠”。

37．夏衍20世纪50年代后创作的第一部剧作是《考验》；
曹禺20世纪50年代后创作的第一部剧作是《明朗的天》。

38．巴金自1978年底在香港《大公报》开辟《随想录》专栏，其间历时8年，共发表“随想”150篇。

39．铁凝的《哦，香雪》写一个名叫台儿沟的偏僻小山村，被火车从沉睡中惊醒的故事。

40．最能体现高晓声创怍特点的作昂是以《陈奂生上城》为代表的系列作品。

41. 宗璞在“文革”后发表的第一篇荒诞小说是《我是谁》。

42. 汪曾祺将苏北高邮地区一带的风土人情、世俗生活、自然景观组合成一幅明媚的风俗画。

43. 1982年后，周涛与杨牧、章德益共同提倡并创作的“新边塞诗”，对西部文学的发展起到了重要的推动作用。

44．新写实小说的主要作品有刘恒的《狗日的粮食》、池莉的《烦恼人生》、叶兆言的《艳歌》等。

45. 1986年，莫言的《红高粱》和张炜的《古船》的发表，标志着一种新历史小说的诞生。

46.1953年，青年作家李单发表的《不能走那条路》率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的概念。

47．茹志鹃的《百合花》几经周折，发表在1958年第3期的《延河》杂志。

48.在50年代中期的战争小说中，以“整体视角”为特征的作品主要有杜鹏程的《保卫延安》吴强的《红日》；
以“个人视角”为特征的作品主要有路翎的《洼地上的“战役”》、茹志鹃的《百合花》；
而以“民间视角”为特征的作品主要有曲波的《林海雪原》等。

49.1957年1月，诗刊《星星》在成都创刊，第一期就由于发表了流沙河的散文诗《草木篇》而掀起了一场轩然大波。

50. 夏衍50年代后创作的第一部剧作是《考验》；
曹禺50年代后创作的第一部剧作是《明朗的天》。

51. 1957年，被列为审查对象的穆旦发表了他归国后的第一首诗作《葬歌》。

52. 赵振开的《波动》是“文革”地下文学中最成功的小说，作品中的两个主人公是杨讯和萧凌。

53. 最能体现高晓声创作特点的作品是以《陈奂生上城》为代表的系列作品。

54．“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。”出自1976年“四五”运动中北岛创作的《回答》一诗。

55．方方的《风景》和池莉的《烦恼人生》都问世于1987年，是“新写实小说”的两部开山之作。

56．巴金自1978年底在香港《大公报》开辟《随想录》专栏，其间历时8年，共发表“随想”150篇。

57. 在20世纪80年代“文化热”的影响下，在小说创作中出现一批以“文化化”为特征的系列作品，主要有陆文夫的《美食家》等。

58.在关于“朦胧诗”的论争中出现的“三个崛起”是指谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》和徐敬亚的《崛起的诗群》。

59．“改革文学”的主要作品有柯云路的《新星》、李国文的《花园街五号》等。

60.“新写实小说”的主要作品有刘恒的《狗日的粮食》、叶兆言的《艳歌》等。

61．“反右运动”是1957年夏季开始的。

62. 在当代农村题材小说中，柳青主要受以鲁迅小说为代表的“启蒙主义”的影响，周立波主要受以沈从文小说为代表的“田园浪漫主义”的影响。

63．欧阳山早就有意要创作一部“反映中国革命的来龙去脉”的历史小说，最初取名为《革命与反革命》，正式动笔时才改名为《一代风流》。

64.50年代不合时宜的作品，除了茹志鹃的《百合花》外，主要还有路翎的《初雪》和《洼地上的“战役”》、周立波的《山那边人家》，以及林斤澜的《赶摆》等。

65.诗人胡风在1949年底和1950年初，发表了长诗《时间开始了》，开创了当代文学歌颂诗潮的先河。

66．绿原在狱中自修了德语，阅读了大量马克思、恩格斯和黑格尔的原著，后以“刘半九”为笔名从事德语文学的编译，成为了著名的德语翻译家。

67．老舍在当代文学史上继《方珍珠》后创作的第二部话剧是《龙须沟》。

68.赵振开的《波动》是“文革”地下文学中最成功的小说，作品中的两个主人公是杨讯和萧凌。

69.“文革”中著名的“八个样板戏”是指京剧现代戏《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》和芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》以及交响音乐《沙家浜》。

70．在短篇小说《死》里，最惊心动魄的是作家与老翻译家傅雷的亡灵在假想中的对话与争论。

71．“寻根文学”的主要作品有张承志的《北方的河》等。

72. 80年代初出现的“中篇小说热”与“反思文学”形成了一种共生现象。

73. 冰心的《我的家在哪里》，凝聚着她晚年的生命，可以看作是她近一个世纪生命历程的总结。

74.“新写实小说”名称的正式确立，是《钟山》杂志1989年第3期开辟的“新写实小说大联展”专栏。

75. 崔健首次唱出的《一无所有》，既是他的创作起点，也是中国第一首真正的摇滚作品。

76. 中国当代文学史上第一场声势浩大的全国性运动，是对俞平伯的《红楼梦研究》的批判。

77. 20世纪五六十年代，在提倡现实主义理论方面，影响最大也最具代表性的文章秦兆阳（何直）的《现实主义——广阔的道路》。

78. 在20世纪五六十年代，反映土地革命战争的主要有王愿坚的《党费》、《粮食的故事》等系列短篇小说。

79. 罗广斌与杨益言、刘德彬合作创作了报告文学《圣洁的血花》，又合作创作了回忆录《在烈火中永生》。

80. 王蒙于1953年就创作了反映中学生生活的长篇小说《青春万岁》，而他刊登在刊物上的第一篇小说则是儿童文学作品《小豆儿》。

81． 《阿诗玛》是彝族支系撒尼人口头流传的长篇民间叙事诗。

82．在五六十年代“潜在形态”的写作中，主要有沈从文的《五月卅下十点北平宿舍》、傅雷的《致傅聪》、曾卓的《有赠》、张中晓的《无梦楼随笔》和无名氏的多卷本长篇小说《无名书》等。

83．巴金自1978年底在香港《大公报》开辟《随想录》专栏，其间历时8年，共发表“随想”150篇。

84. 1978年，北岛和芒克等人创办的民间文艺刊物《今天》，在思想解放运动中产生过积极的影响。

85. 最能体现高晓声创作特点的作品是以《陈奂生上城》为代表的系列作品。

86．铁凝的《哦，香雪》写一个名叫台儿沟的偏僻小山村，被火车从沉睡中惊醒的故事。

87. 汪曾祺将苏北高邮地区一带的风土人情、世俗生活、自然景观组合成一幅明媚的风俗画。

88.“新写实小说”名称的正式确立，是《钟山》杂志1989年第3期开辟的“新写实小说大联展”专栏。

89.“新写实小说”的主要作品有刘恒的《狗日的粮食》、池莉的《烦恼人生》、叶兆言的《艳歌》等。

90．在90年代的“新历史小说”中，比较著名的作品有莫言的《红高粱》、陈忠实的《白鹿原》、苏童的《我的帝王生涯》、刘震云的《故乡天下黄花》、叶兆言的“夜泊秦淮”系列等。

二、简答题 1．我们这门课的主教材《中国当代文学》（陈思和、李平主编）将中国当代文学划分为几个阶段？其主要依据是什么？ 答：我们这门课的主教材《中国当代文学》（陈思和、李平主编）将中国当代文学划分为几个阶段？其主要依据是什么？ 划分为四个阶段，一为1949年至1965年。其划分依据主要是，1949年7月“第一次文代会”的召开，标志着长期被分离在国统区和解放区的文学队伍终于会师。（3分） 二为1966年至1976年；
其划分依据主要是，“文革”使文学遭受到空前的劫难。（2分） 三为1977年至1985年；
其划分依据主要是，“文革”的结束预示着一个新时代的到来。（2分） 四为1986年以后（或1986年至1996年）；
其划分依据主要是，与中国社会在各个方面的变化相对应，文学的变化在80年代中期已有所显现。（3分） 2．《白鹿原》在叙事结构和视角上有哪些特点？ 答：(1)在叙事结构上，一方面采用多线索交叉并进的方式，在错综复杂的故事中，还采用故事套故事的方法；
另一方面，又表现出主线突出、明暗清晰的特点，围绕着白鹿两家的明争暗斗，不仅展示了白鹿村的家族历史，而且也展示了中国社会历史的变迁过程。（6分） (2)在叙事视角上，主要采用一种“全知视角”，既不宥于已有的社会历史观点，也不完全依从自己的个人见解，而是站在民间的立场上，以一个普通人的眼光来叙述历史和故事。（4分） 3．以“涟水战役”为例，说明《红日》在战争观念上有什么突破。

答：(1)以涟水撤退起笔，把解放军放在绝境之中，在当时的文学作品中极为少见，使作品充满了悬念和吸引力。（4分） (2)作家用“职业军人”的眼光来看待战争，敢于正视敌人的强大，敢于描写解放军的失败，通过解放军在战场上的被动局面，与解放军最终的胜利形成强烈的反差，说明胜利的来之不 易，在战争胜负的观念上取得了突破。（6分） 4．请简要说明“伤痕文学”与“反思文学”的主要区别。

答：(1)“伤痕文学”代表了年轻一代人的写作，他们大多是“文革”中的下乡知青，在个人成长过程中残酷地经历了理想与信仰的失落，内心中对整个时代存有巨大的怀疑，心灵上有着无法弥补的伤痕，他们以直面现实的勇气和批判精神，开拓了揭露社会阴暗面的现实主义道路，在“文革”后文学最初的繁荣中，产生了巨大的影响。（5分） (2)“反思文学”的作家主要是从50年代走上文坛，在“反右”运动中又被打成右派的中年作家，平反后政治地位的恢复，加深了他们原有的信念和理想，他们的创作具有深邃的历史纵深感和较大的思想容量。（5分） 5．《林海雪原》与《红日》有什么异同？ 答：(1)《林海雪原》与《红日》都以作家自己的亲身经历为基础，以解放战争初期人民解放军由被动而主动为故事内容，既塑造英雄形象，也塑造具有艺术个性的反面形象。（4分） (2)不同的是，《红日》主要表现正面战场上的大兵团作战，而《林海雪原》则集中描写解放军小分队的剿匪故事。《红日》以巨构性见长，《林海雪原》以传奇性取胜。（6分） 6.“一地鸡毛”的象征意义是什么？ 答：(1)在作品《一地鸡毛》中的描写是，小林“梦见自己睡觉，上边盖着一堆鸡毛，下边铺着许多人掉下来的皮屑，柔软舒服，度日如年。”（3分） (2)其象征意义，正如作家自己在一篇创作谈中所说：“生活是严峻的，那严峻不是要你去上刀山下火海，上刀山下火海并不严峻。严峻的是那日复一日、年复一年的日常生活琐事。”（3分） (3)也就是说，生活就是无聊小事的任意集合，它以无休无止的纠缠使每个现实中的人都挣脱不得，并以巨大的销蚀性磨损掉他们个性中的一切棱角。（4分） 7．《傅雷家书》表现了作家什么样的内心苦闷？ 答：(1)-是对儿子学习和生活的指导和要求，通过对儿子近乎残酷的要求，可以看到一个严慈的父亲“为儿子呕心沥血所留下的斑斑血痕”，表现了自己未能实现人生理想的苦闷。（5分） (2)=是自己对各种文艺问题以及时局的看法，表现了一个有着嵇康、刘伶式的精神风貌的现代知识分子，“常常缅怀两晋六朝的文采风流”的真实内心，表现了一个感情极为丰富而无处倾诉的知识分子精神上的痛苦。（5分） 8．从小说《妻妾成群》到电影《大红灯笼高高挂》，主要增添了哪些商业性的外衣？ 答：(1)“灯笼”，用“点灯一灭灯一封灯”来象征权力和对人的精神的控制，增强了作品的形象直观性。（4分） (2)捶脚，以获得捶脚的机会暗示得到老爷的庞爱，增强了作品的动作性。（3分） (2)争庞，以假装怀孕来争得老爷的庞爱，增强了作品的戏剧性。（3分） 9.简要说明《红旗谱》的创作理想与叙事逻辑存在的错位。

答：(1)朱老巩“大闹柳树林”，朱老巩是朱老忠的父亲，朱老忠不是斗争的主角。（3分） (2)“脯红鸟事件”，朱老忠仅仅是支持了孩子们的行动，基本游离于冲突之外。（3分） (3)“反割头税运动”，斗争的领导者始终是江涛，宰猪的是大贵，朱老忠仍然是一个跑龙套的角色。（2分） (4)“保定二师学潮”，作品的视线从农村转向城市，而且中心人物也由朱老忠改成江涛。（2分） 10．“陈奂生系列”作品是如何描写中国农民命运变化的？ 答：(1)作家对中国农民的命运采用一种“追踪式”描写方式，并将农民的命运与中国社会历史命运联系在一起。一方面，中国的社会历史命运制约着中国农民的命运，另一方面，从农民的 命运中也反映出中国社会和历史的变化。（5分） (2)在《“漏斗户”主》中，主要描写农民的吃饭问题，从《陈奂生上城》到《陈奂生出国》，则反映中国农民在解决了吃住问题后的精神文化追求。因此，“陈奂生系列”作品也就是一部中国当代农民的命运史。(5分) 11．简要说明《红岩》在许云峰、江姐、徐鹏飞这三个人物塑造上的特点。

答：(1)许云峰作为长期从事地下斗争的领导人，作品突出地表现了他高度的政治敏感和丰富的斗争经验，以及顾全大局、独当危难、视死如归的英雄气概。（4分） (2)江姐作为女共产党员的代表，作家突出地表现了她丰富的内心感情和崇高的精神境界。（3分） (3)在徐鹏飞形象的描写中，主要表现出了他既凶残又无能、既阴险又愚蠢的本性特征。（3分） 12. 20世纪80年代以后，军旅文学中所谓的“两代作家”和“三条战线”是什么意思？请简要说明。

答：(1)“两代作家”：一是指曾活跃在“文革”前的中年作家；
二是指出生于50年代以后的青年作家。（2分） (2)中年作家主要有徐怀中、黎汝清等；
青年作家主要包括两类，一是军门子弟，如朱苏进、刘亚洲等，一是农家子弟，如李存葆、莫言等。（5分） (3)“三条战线”指三种题材的创作，一是当代战争题材，二是和平军营题材，三是历史战争题材。（3分）