王海恒（江汉大学设计学院）

所谓视觉文化，是视觉研究与文化学研究整合后的产物。视觉文化的研究，是不断打破视觉艺术研究局限的过程，同时强调视觉性本身的价值，其具有综合性、跨学科的特征。视觉文化的研究，不仅需要吸取原有的视觉艺术研究经验，同时还要从文学、科学等不同的角度出发，去对研究对象进行更加明确且立体的阐述。如今视觉文化研究面临着新时代科学发展的挑战，也渗透着对更多学科文化的思考。当今的视觉文化研究，吸取了以往的研究经验，从符号学和心理分析学等多个角度着手，在研究过程中融合了文化学研究的最新成果，同时也更加开放，打破了以往研究当中诸多层面的局限。随着人类思想的进步，视觉文化更加重视大众思想、情感的融合，关注个体的风格差异以及审美倾向。一方面体现了视觉体验对于个体认知与感知的影响，另一方面也凸显出了文化实践与传承的意义。可见视觉文化如今已然得到了愈发广泛的关注。但是不同国家的不同学院、不同专业当中，视觉文化研究的形式、内容乃至于侧重点都各不相同。部分专业的研究侧重艺术层面，部分专业的研究侧重媒体层面，也有部分专业侧重于视觉科学研究。这意味着视觉文化研究相关课题的提出，为当今许多领域的研究指出了新的方向，其中也包含设计领域。

（一）艺术性

美观，是设计的基本诉求，建筑设计亦是如此。随着人类文明的发展，建筑的功能已经不再局限于满足日常的居住或是生产需求，同时也要满足大众的审美需求，要融入更多具有艺术气息的视觉要素，这即是当今设计的艺术性原则。艺术来源于生活，也要回归生活，服务于生活，渗透在生活中，如果束之高阁，则无任何意义。

（二）整体性

所谓整体性，即是各个部分的设计，在风格、质量、空间分配等方面是否能够达成和谐。室内空间是一个有机的体系，内部的每个环节环环相扣，每个细节都可能影响室内空间的整体观感与使用体验。

例如各类管道的铺设，覆盖室内多个空间，需要结合不同空间的整体设计需求去处理，在不同的位置，利用不同的方法做好管道的隐藏，例如棚顶部分的管道，可以利用吊顶去隐藏，厨房的燃气管道，可以利用橱柜去隐藏，确保管道与整体空间浑然一体，更加和谐。此外，室内设计风格的选择以及色彩运用，也应保证协调性。一言蔽之，要基于整体的功能与观感要求去规划室内空间的设计方案，才能保证设计质量。

（三）功能性

功能需求是社会大众对于建筑设计最基本的要求，随着社会发展节奏的不断加快，室内空间设计更要以便利性为最基本的原则，尽可能剔除不必要的、多余的因素，特别是在信息时代，需要利用当代科学技术的优势，整合室内的多个系统，打造多功能的家居空间，赋予室内空间更强的科技感，有效优化使用者体验。

（一）体现空间形态与人的情感关联

使用者对于室内空间的观感以及功能需求是变化的，这与人的情感变化有着直接关系。情感基于人对空间的觉知而产生，而形态则是事物的外在呈现形式，是引发情感变化的因素，视觉、听觉或触觉的不同，都会引发人的不同心理感受。例如明亮的色彩，很容易使人产生愉快、放松的感受，而较深沉的色彩，则能够使人产生严肃的、克制的感觉。总结室内空间形态影响，主要包含以下几个方面。

其一是造型元素，室内空间的造型设计，以及整体的设计搭配，往往是最先被人注意到的。这些直观的视觉要素，能够迅速激发人的情绪与联想。这也是设计过程中要把握的要点。设计师需要把握有序、丰富与创新几点基本原则，去完成造型设计。要结合空间的不同使用场景，通过科学的形式组合，给使用者带来正面的情感体验。此处以中国银行的总部大楼为例，色彩方面，该建筑内部装修使用了米黄色的石材，打造出了有亲和力且不失稳重的观感、感觉，非常切合中国银行服务大众的亲和形象定位。材质方面，该建筑内部装修过程中，为了更好体现肌理感，主要使用烧毛或是条纹状凹凸纹理的石材，辅以柔光光源，打造出了更加温馨的氛围，能够带给民众如同回家般的自在感。

其二是室内空间的功能与结构设计，能够提高空间的使用率，保证空间使用的便利度，这也是使用者满足感的来源。特别是在生活节奏越来越快的现代社会，高效、便捷的生活方式，更是社会大众的追求。因此在设计过程中，需要尽可能缩短室内各点的动线，整合更多功能，简化室内设备控制的方法，提供便捷的使用体验，才能得到更广泛的认可。动线主要是指人在特定空间中的活动路线，也是常常被忽视的情绪影响因素。对动线设计的优化，是提高空间的使用率以及减少不必要时间与资源消耗的有效对策。特别是对于有病患或是老人的家庭，需要考虑紧急救治的需求，更要保证动线的流畅。在客厅这类人流容易聚集的区域，要保证与各个其他空间（卧室、卫生间、厨房等）的动线衔接顺畅，公共空间的设计也要秉持同样的原则，主厅到各个其他空间的动线要确保清晰且尽可能选择最短路线，如果人流量大，还要考虑不同的动线选择，以疏散过大的人流量。此处以弗兰克莱特所设计的纽约古根海姆博物馆为例。该博物馆的内部空间设计打破了传统的展馆设计框架，将平面的、单线的交通流线变成了立体的、多线的交通流线。参观者在参观过程中，有了更多动线选择，打破了以往大队人在单条线路上排队参观的模式，有效提升了内部空间的利用率。参观者可以选择从一层的沿螺旋形坡道上楼，也可以选择乘坐电梯上楼。而且展馆分类设置了不同展厅，参观者可以选择不同廊道去到不同展区。如此便利、清晰的无障碍动线设计，为参观者提供了更理想的参观体验。

其三是室内空间设计的平衡。视觉上的平衡感、对称感，是室内设计的要点，也是最为基础的设计理念。对称的图形，呈现出更加稳定、平衡、有序的特性。不但保证了空间的美观度，让空间观感更加舒适，也能够保证结构牢固，在实际设计中，是最为稳妥的选择。这种设计理念，在我国诸多古迹的设计上均得到了体现。例如故宫的设计，便是将对称之美发挥到极致的典型案例。从上空俯瞰，故宫正居北京市中，格局方正。乾清宫、坤宁宫、太和殿、太和殿、中和殿，故宫中的所有建筑，无一不是四平八稳，体现着皇家建筑的庄严肃穆、大气恢宏。除此之外，故宫的动线设计，同样是对称设计的楷模。故宫的动线设计采用中轴线贯穿的模式，太和殿、中和殿、保和殿三大殿是故宫的权力核心机构，文华殿与武英殿位于中轴线两侧，分立在三大殿两侧，将宫内文武职建筑区分开来。两者同属外朝，文渊阁等文职相关的建筑多在东侧，与文华殿在同一侧，而武职相关的建筑则多在西侧，与武英殿在同一侧。但是，故宫所适用的对称空间设计，并不代表需要运用到所有的空间设计场景中，在部分情况下，对称形式如果被过度强调，会显得呆板不灵活，因此在设计过程中，设计师需要掌握不同设计理念与方式的运用场景与最终目的，而不是盲目使用对称设计。根据场合的不同，部分情况下对称要素也并非是必要的。在部分情况下，合理的偏差设计，反而会带来韵律感、流动感。例如某海洋主题餐厅的天花板设计，采用了长短不一的木质结构，使得整个结构既呈现出明确的规律，有富有灵动的变化，结构线条如同浪潮一样，迎合该餐厅的海洋主题。

（二）体现人的个性差异与空间人文特质

人的个性差异是受先天条件、后天习得与心理结构等多种因素影响而形成的。个体在自身所处空间中的经历，会激发其不同的心理感受，影响其认知，进而使其形成不同的价值观、不同的生活态度以及不同的心理结构。个体不同的年龄、性别等先天因素，也会使得其认知与个性存在差异。这些认知差异，也会体现在空间的建成过程中，是不同设计风格形成与发展的基础。一言蔽之，空间的建成，依托于人的认知图式，建成的形式是认知图式的有形体现，即文化要素，文化要素有着不同的含义，基于不同的空间背景（经济背景、文化背景、历史背景等），设计者需要灵活运用不同的设计技法，使用者也会依照自身的文化认知与对室内空间设计进行评价。室内空间设计的最终服务对象是使用者，因此首要考量必然是使用者之间的个体差异性。要结合使用者的文化背景与个性，满足使用者对建筑设计中人文特质的追求。为了达成这样的目标，设计师需要首先考量当今社会的文化发展趋势，同时要延续以往的优秀文化传统，实现文化价值的提升。首先，室内空间设计过程中，为了体现人文特质，设计师需要从我国千百年累积的文化资源当中取其精华，去其糟粕。要对不同地区、不同时期的不同建筑文化特征、文化发展史进行发掘与分析，进而合理融入不同的民族文化要素，凸显独特的民族文化特色，打造特色民族设计。在发掘、提取的基础上，设计师可以利用简化、分解、夸张等不同的加工方式，创新传统文化要素的展现形式。在设计过程中，要提取传统空间设计元素，首先需要充分了解并模仿传统文化形式，进而探索传统文化的精髓。在模仿的基础上，掌握了传统文化的美学特征与思想内涵，再去使用传统文化要素结合现代化的设计理念与方法开展创作，造就符合现代人审美与实用需求的景观。在提炼与整合的过程中，需要合理取舍，摒弃传统文化与现代文化中落后的部分，提取具有实际应用价值的要素，将有价值的文化要素实际应用到设计过程中，才能体现出我国传统文化要素的魅力，同时通过与现代文化的融合，体现出传统文化的先进性。此处以某知名饭店的设计为例。该饭店的设计是由名设计师贝聿铭所完成的。其在设计过程中，首先考量了该饭店的选址，该饭店坐落于风景秀丽的大型公园中，具有自然景观优势。而为了凸显景观优势，贝聿铭采用了景窗等具有浓厚中国古典文化特色的园林设计元素，将简化的古典元素融入了一幢现代化建筑的整体空间设计中，既凸显了传统文化特色，又不失先进性。中庭区域，贝聿铭基于传统四合院结构进行了优化设计，在体现四合院独特韵味的同时，也满足了中庭的现代化功能需求。色彩运用上，贝聿铭选择以白色为主色，灰色为辅色，此外加入了黄褐色的小面积点缀，目的是突出内部空间的典雅素净。这一设计毫无疑问是成功的案例，贝聿铭成功利用了传统文化符号，通过概括与提炼等方式，简化了文化符号的表现形式，在保留文化精髓的同时，体现出了现代化空间设计的精简、清新特色。室内空间设计中，人文特质的强调，本质上是对使用者文化认同的强调。要通过空间设计中不同文化要素的融入，激发使用者的文化共鸣，激发使用者的民族文化自豪感。随着我国与世界各国文化交流的不断加深，传统文化的形象淡化已成趋势，而在空间设计中融入传统文化要素，则是引导使用者熟悉并认可文化的有效途径。在当今时代背景下，传统文化需要传承，需要渗透，同时也需要适应时代发展的趋势，展现出新的面貌。设计师要创新，可以从将传统建筑的图案、色彩、结构等多个方面入手，加入现代化的创作技法，赋予空间更浓厚的人文特质。例如玻璃花窗这一传统要素，在广东的多处园林以及广州的“陈氏书院”等均有应用，受此启发，某花园会所俱乐部，在开展室内设计时，选择了具有中国传统特色的木窗花格样式与彩色玻璃进行组合的设计方案，木窗花格样式保留了我国传统文化的古朴特色，彩色玻璃则体现出了时代性与创新性的特色。

综上所述，我国悠久的文化发展历程中，留下了大量具有极高研究与应用价值的历史文化资源，设计师需要发现其价值，并且实际应用到设计当中，与现代设计要素相融合，对传统文化进行重新演绎，体现出新旧文化碰撞带来的感官冲击，带来独特的视觉享受。

（三）注重色彩与光线中的情感传递

光线是视觉感知的基础，也是色彩呈现的前提条件。光是无形的，但通过有形实体的映射，人们能够更加明确感受到其实际存在以及其对人类社会的价值。光始终存在，人对光的研究与利用早已开始，而随着光对人类社会生产与生活的巨大影响日益为大众所熟知，人对光的研究探索也愈发深入。在室内空间设计中，光线同样是决定着最终设计效果的关键要素。首先，光线决定着室内在不同空间下的温度，变色玻璃便是为了控制可见光吸收而开发出的玻璃产品，如今已在室内设计中投入了实际应用。其次，室内的采光情况，也决定着室内的面积观感。如果室内的玻璃窗面积大，且室内瓷砖颜色浅，起到了提亮光线的作用，室内面积便会显得更大，室内空间的观感会更宽敞。最后是利用光线赋予当前空间以情感与性格，这也是现如今我国建筑设计领域所关注的重要课题。就大众观感来看，较高的亮度，能够让室内空间的氛围更加明快、温暖、温馨。反之如果室内亮度低，则会凸显沉重甚至是压抑的氛围。而色彩则是光线的产物，首先其能够呈现出物体或是空间的形态变化，不同的色彩，能够让物体或是空间呈现出扩张或是收缩的感觉。例如红色、橙色等暖色能够营造一种扩张的感觉，体现膨胀感。而冷色则会体现出收缩感。因此在室内空间设计中，暖色的运用能够让室内空间更加宽敞，而冷色的运用则会使室内空间显得狭窄。其次，在温度感知上，暖色更容易使人感受到室内空间的温暖，即便只是用眼睛看，也能够感受到暖意。而冷色则更容易使人感受到清凉、镇静，需要注意的是，黑色与白色不属于冷色或是暖色，而是中间色，因此色彩的温感对于这两种颜色是并不适用的，反之黑色更容易吸热，而白色更有利于散热。再次是重量与软硬度上，暖色调相对于冷色调来说，显得更加轻盈、柔和，而冷色调则显得更加沉重、夯实。最后在情感感知上，不同色彩之间的组合，能够体现出不同的情感特征。心理学家在对色彩的研究过程中发现，色彩的差异，能够引发人的不同联想，这是色彩的功能之一。而联想的实现，是基于色彩与特定物质之间固有的联系，进而色彩成为事物之间的关联。色彩所体现出的则是象征符号的作用。例如鲜艳的大红色，能够使人联想起古时的婚服、喜字、新年时的福字、红色的新棉衣，富有喜庆的含义。但在商务场合，红色也用于表达警示、危险等含义。某广告公司的休息厅设计过程中，则选择了红色的正面含义。设计师运用红色与白色，加之不同材质的组合，营造出了该企业内部空间的热情、友好氛围，大胆的红色运用，传递出了该公司坚守的企业信念，与鲜明的企业形象，即积极、自信、开放。综上所述，光线与色彩在室内空间设计中的运用，都会一定程度影响人的感官体验，进而影响人的情绪与情感。人处于光线不足、色调暗淡的空间下，很容易感到缺乏活力，而处于阳光充足、色调明亮的空间下，则更容易感到愉悦，充满活力。未来随着室内空间设计领域的不断发展，对于光线、色彩与室内空间设计之间的关系研究必然会更加深入。这类课题的研究，一方面有利于设计师掌握不同场合、不同空间用途的色彩搭配要点，另一方面也有利于设计师去利用科学的配色设计针对性满足使用者的空间需求，提升使用者在当前空间中的舒适度，抑或是达成稳定情绪，提升工作效率等目标。除此之外，以后的研究中，更要重视利用色彩设计去展现并传承我国的传统民俗文化，推动文化发展。

综上所述，室内空间设计的理论体系中，视觉文化是不可缺少的一部分。视觉传达的需求，决定着室内空间设计的重点。光线、色彩、材质等要素的运用，都会影响最终的视觉传达效果。上文针对室内空间设计中的视觉文化渗透展开了进一步讨论，相信相关课题未来能够得到更广泛的关注以及更深入的研究。

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