□ 王东升

马自宗先生离开我们已经近十三年了。自1955 年考入安庆市胜利黄梅戏剧团，到因病离世，马先生用四十四年的奋斗，为黄梅戏曲谱的进步、改进、发展和完善，为黄梅戏事业的传播和发展，立下了不朽的功绩。马自宗出于对黄梅戏的热爱，在他担任主音胡琴期间，伴奏过36 本黄梅戏大戏、改编的传统剧目和新编剧目几十本；
在改任司鼓后，除了正常的排练、演出外，同时编写了《黄梅戏打击乐知识》《板鼓演奏法》等教程；
因教学的需要，他为教学剧目《巧县官》《李慧娘》《十字路口》《天之骄女》《黄梅新蕾》等十五出剧目配曲、作曲；
尤其是还为大量的移植、新编剧目作曲。在黄梅戏宝库里留下大量的宝贵遗产。

马自宗先生出生于1940 年5 月20 日，中共党员，中国戏曲音乐学会会员、安徽省音乐家协会会员、安徽省艺术人才协会会员、安庆市音乐家协会理事、安庆市大观区人大代表。1955 年考入安庆市黄梅戏剧团(当年也称黄梅戏二团)，担任主音胡琴；
安庆市艺术学校成立不久，1958 年马先生被调入艺校，担任音乐教师，后因需要被组织安排改学司鼓，由学校委派到江苏省戏曲学校司鼓专业进修，之后又拜上海京剧院著名鼓师张鑫海为师，练就了一身硬功夫；
文革期间，马先生调入安庆市京剧团担任乐队指挥；
1976 年安徽黄梅戏学校恢复，马先生被调回戏校，担任教务处主任，主抓教学工作；
1982 年被调到安庆市黄梅戏剧院，担任艺术处处长，直至退休。

马自宗先生一生主要是从事黄梅戏演出的伴奏、黄梅戏戏曲的教学和黄梅戏戏曲创作、研究工作，致力于黄梅戏曲谱的改进、充实和发展。黄梅戏从一个地方剧种，发展成为全国人民喜闻乐见的全国五大剧种之一，离不开千千万万个马自宗先生这样、以毕生的精力贡献于黄梅戏事业的人！马先生在胜利黄梅戏剧团担任主胡期间，伴奏过36 本黄梅戏大戏及几十本改编的传统、新编戏剧；
工作之余兼顾作曲，1956 年《白蛇传·游湖》一折，是马先生作曲的处女作，随后又移植创作了《真假新郎》《张三借靴》两出折子戏，后来又与郑雪先生合作编写了大戏《拜月记》；
1958 年马先生独自完成第一部大戏《三审刁刘氏》的作曲，由湖北黄梅戏剧团排演并参加了安徽省艺术周调演；
1958 年调到刚刚成立的安庆市艺术学校，马先生担任音乐教师及司鼓，除了正常的教学之外，还编写了《黄梅戏打击乐知识》《板鼓演奏法》等教程，培养出王世庆、黄正春、田军、马里等一批优秀司鼓人员；
1962 年马先生调入安庆市黄梅戏剧团青年队，担任作曲、主胡及司鼓；
文革期间，马先生被调入安庆市京剧团，任乐队指挥，曾在大型现代京剧样板戏《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《杜鹃山》《平原作战》等任指挥，期间还参加了现代京剧《战红旗》的音乐创作；
1976 年安徽黄梅戏学校(即安庆戏校)恢复，马先生调回戏校工作，一直担任校教务主任工作，主抓学校教学工作。马先生在戏校工作期间，为学生的教学剧目配曲，由他配曲、作曲的有《巧县官》《十字路口》《李慧娘》《天之骄女》《黄梅新蕾》等十五出大小剧目；
1982 年安庆市黄梅戏剧院成立，马先生又被调到安庆市黄梅戏剧院，担任艺术处处长，负责下属各剧团日常艺术管理工作。期间还参加剧院直属队(后组建成安庆市黄梅戏剧院三团)的创作，为移植剧目《春江月》《柳玉娘》、黄梅戏《迎客》等剧目作曲。期间还为多个市、县剧团、社区、厂矿企业业余社团创作了大量精品，如《大宝的故事》《假传圣旨》《西施》(与陈儒天先生合作)等。其中《西施》获得上海白玉兰优秀音乐奖、《春江月》获得湖北省新苗杯演出奖，《李慧娘》《天之骄女》被灌成唱片，《春江月》被录制成录像带。马自宗先生在黄梅戏艺苑里硕果累累，成绩斐然。

马自宗先生兄弟姊妹5 人，马先生排行老大。马先生是个孝子，长期和老母亲居住在一起，给兄弟姊妹做出了表率。马先生有个幸福美满的家庭，夫人吴小芳是一位著名的黄梅戏刀马旦演员，为黄梅戏的发扬，毕其一生。三个子女，都继承了马先生的衣钵：长子马里毕业于中国戏曲学院，现为中国广播民族乐团打击乐演奏家；
二儿子马京毕业于安徽黄梅戏学校，现在安徽省马鞍山市黄梅戏剧团任主音胡琴；
女儿马歆满也毕业于安徽黄梅戏学校，现在安庆市再芬黄梅戏剧院工作。马先生的家庭可以称得上是梨园中又一个从事黄梅戏戏曲专业的家庭，他们都在各自的岗位上为黄梅戏事业默默地奉献着一切。

马自宗先生胸怀坦荡、为人低调，一生聪颖好学，除了他的专业以外，他酷爱体育、摄影、电脑等。在篮球场上经常看见马先生矫健的身影；
他不辞辛劳，为剧团的演出拍摄了大量珍贵的演员剧照、演出剧照、演出场景照等。在拍摄还需要用胶卷的年代，他自制摄影暗室，自己动手冲洗胶卷、洗放照片；
他自学电脑知识，经常与市百货大楼IP 技师王东来先生交流电脑技巧，几乎无师自通地熟练掌握了在电脑上作曲、配器、写文章，他后期创作的作品，基本上都是通过电脑来完成的，现在他的电脑里还保存有大量珍贵的资料。

1984 年我由安庆市群众艺术馆(即现在的安庆市文化馆)调到安庆市黄梅戏剧院直属队工作。安庆市黄梅戏剧院直属队是由安徽黄梅戏学校78 级戏曲表演、器乐专业82 届毕业的骨干演员、演奏员组建的，主要有余登云、崔克勇、李龙、刘红、郭霄珍、张小萍、汪静、胡金宏、王勤、陶贤网等。马自宗先生在此期间任安庆市黄梅戏剧院艺术处处长，当时他的主要精力都放在为直属演出队创作剧目上。他像对自己的孩子一样，关心着这些刚离开学校不久的演职员的成长。黄梅戏《柳玉娘》《春江月》都是从越剧移植过来的，越剧的主要特点之一就是唱腔优美。越剧剧本《柳玉娘》《春江月》也是江浙一带比较成熟的演出剧目，要移植成黄梅戏，首先要在唱腔上突显出黄梅戏唱腔的特色，才能吸引观众。马先生选用越剧剧本《柳玉娘》《春江月》移植，是需要一定的胆略和底气的。俗话说没有金刚钻不揽瓷器活，马先生凭借扎实的功底和对黄梅戏的情感，终于成功地移植了《柳玉娘》《春江月》两个大型剧目。为了完善剧目的创作，不论是演员演唱、排练、以及在开始搬上舞台的时候，马先生一直跟随直属队，有时还亲自操琴为演员练唱，甚至于随同剧团去外地演出(马先生曾随剧团到贵池铜山演出)，他花费大量心血，使移植的黄梅戏《柳玉娘》《春江月》两个大型剧目，成为黄梅戏保留剧目，直到现在很多唱段还被安徽黄梅戏艺术职业学院选作教学唱段，如黄梅戏《柳玉娘》中的“从来疾风知劲草”；
《春江月》中的“双膝跪地喊娘亲”“古柳门前哀哀跪”等。

1985 年，安庆市委、市政府为了发展黄梅戏事业，决定改安庆市黄梅戏剧院直属队为“安庆市黄梅戏剧院青年队”，后经安徽省文化厅和安庆市委正式确定为“安庆市黄梅戏剧院三团”。1986 年初应江苏省连云港市、盐城市等演出公司邀请，1986年2 月初，安庆市黄梅戏剧院三团，到江苏省连云港市新浦、墟沟、东海、赣榆、灌云、沭阳县，宿迁市泗阳县，盐城市等地巡回演出。演出剧目除黄梅戏的传统剧目外，还包括移植黄梅戏《柳玉娘》《春江月》剧目，受到当地观众的喜爱，所到之处几乎场场客满。当时正值隆冬季节，演出期间大雪纷飞，苏北地区更是寒冷异常，观众们不畏严寒，不愿意放弃观看黄梅戏的机会，温暖的气氛充斥着整个剧场。

1986 年8 月28 日至11 月25 日，香港特区政府为了向香港同胞介绍中华戏曲艺术宝库中的传统地方戏曲，香港联艺娱乐有限公司在香港新光戏院首次举办“中国地方戏曲展”。安庆市黄梅戏剧院组成赴港演出团，于1986 年9 月16 日至18 日连续三天，演出了《朱门玉碎》《巾帼县令》《春江月》三台大型黄梅戏。黄梅戏优美的唱腔和精彩的演出，不仅受到香港市民的喜爱，也受到香港《文汇报》《大公报》《明报》等二十几家媒体竞相报道，相继发表了近百篇文章，附照片若干，热情赞扬包括《春江月》在内的黄梅戏的演出。这次在安徽黄梅戏演出历史上的浓墨重彩的一笔，其中就包括马自宗先生付出的辛劳与汗水。

马自宗先生离开我们将近13 年了，每每看到或者听见马先生作曲的黄梅戏，他的音容笑貌就会浮现在我眼前。我与马先生曾经住在一栋宿舍楼里，又在工作中有过交往，马先生给我一种师长的感觉，平时的谈吐平易近人，语言丰富常语出惊人，对问题的见解也非常注重客观事实，对任何事情从不先入为主，从不妄下结论。在与马先生接触的二十年里，他乐观豁达、处处与人为善，从未见过他与人高声，更未见过马先生动怒，与人发生不愉快的事情。为怀念马自宗先生，表达我多年对马先生的追思，于是记录下有关他的点滴。这次承蒙吴小芳女士及马先生长子、也是马先生得意弟子、著名打击乐演奏家马里老师的支持，才完成我的心愿，顺此致谢！

马自宗给78届戏校学生上课

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