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国家开放大学电大本科《外国文学专题》2024期末试题及答案(试卷号:1308)
2020-12-10 10:07:38 ℃国家开放大学电大本科《外国文学专题》2024期末试题及答案(试卷号:1308) 一、选择题(每题1分,共10分) 1.《福塞特世家》( ) A. 高尔斯华绥 B.普鲁斯特 C.吴尔夫 D.卡夫卡 2.《麦田里的守望者》( ) A.塞林格 B.斯坦贝克 C.菲兹杰拉德 D.德莱赛 3.《地槽》( ) A. 高尔基 B.肖洛霍夫 C.帕斯捷尔纳克 D.普拉东诺夫 4.《最明净的地区》( ) A. 阿斯图里亚斯 B.马尔克斯 C.鲁尔福 D.富恩特斯 5.《四个四重奏》( ) A. 乔伊斯 B.艾略特 C.里尔克 D.瓦雷里 6.《恶之花》( ) A. 托马斯·品钦 B.纪德 C.波德莱尔 D.海勒 7.《母亲》( ) A.高尔基 B.法捷耶夫 C.绥拉菲莫维奇 D.马卡连柯 8.《欲望号街车》( ) A.海明威 B.斯坦贝克 C.德莱赛 D.田纳西·威廉斯 9.《厌恶》( ) A.加缪 B.乔伊斯 C.萨特 D.奥尼尔 10.《鼠疫》( ) A.托马斯·品钦 B.加缪 C.纪德 D.波德莱尔 二、填空题(每空2分,共20分) 11.布莱希特(填作家名)为了实践“叙事剧”理论,在艺术形式上创造了陌生化方法,让观众用新的眼光观察和理解司空见惯的事物。导演和演员借此有意识地在舞台与观众之间制造一种感情上的距离,使演员既是角色的扮演者,又是角色的裁判;
使观众成为清醒的旁观者,用探讨和批判的态度对待舞台上的事件。
12.托马斯·曼在20世纪发表的两部重要的长篇小说是《布登勃洛克一家》和《魔山》。
13.萧伯纳在《巴巴拉少校》中塑造了一个大军火商的形象,他名叫安德谢夫。
14.俄国阿克梅主义的影响延及整个20世纪,当时俄国的一些重要诗人,如古米廖夫、C.戈罗杰茨基、阿赫玛托娃、曼德尔施塔姆等都是阿克梅主义的骨干。阿赫玛托娃的诗集《黄昏集》和《念珠》的问世,曾引起当时文坛的轰动。
15.亨利希·伯尔是西德“废墟文学”的代表,代表作有《以一个女人为中心的群像》等。
16.这是一种内心对白,具有“意识流”的特征,常常表现某个人物与其他人之间在内心里的对话,或者是某个人物在心中回味过去与他人的对话。这种内心对白被称为“潜对话”。
17.表现美国式的存在主义思想,以喜剧形式表现悲剧内容,消解传统、进行寓言化、“反英雄”、反小说等创作性的艺术实验,这些是黑色幽默(填流派名)的基本特征。
三、简答题(每题15分,共45分) 18.荒诞派戏剧在艺术形式上有哪些基本特征? 答:①非理性的情节结构。传统戏剧的情节结构都遵守开端、发展、高潮、结局的规则,合理而符合逻辑。荒诞派戏剧则反其道而行之,以情节结构的荒诞来表现内容的荒诞。
②抽象的人物。荒诞派戏剧中的人物形象往往是没有个性的抽象的人。抽掉人物个性的主要方法有:使人物失去背景;
人物互换;
变形。人物的抽象化带来人物的不确定性,从而使人物获得了广泛的含义。
③直喻的舞台形象。直喻意为直接用舞台形象和表演本身表达作品内容,而不是用语言来表达内容。
④不合逻辑的戏剧语言。荒诞派戏剧在语言上以无意义、无逻辑为基本特色。
19.什么是意识流小说中的“自由联想”?它对于组织小说的情节结构有什么作用? 答:①自由联想是意识流小说的常用技巧,它是小说人物意识的不具有任何规律和秩序的自由跳跃。
②自由联想虽然“自由”,但并不是毫无理由的胡思乱想,引起这种意识跳跃的通常是出现在人物眼前的一些因素,如声音、气味、图像、事情等,一切能刺激感官的事物都有可能打断人物的思路,引发出新的思绪与浮想。
③自由联想打破了传统小说基本上按故事情节发生的先后次序,或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构,故事的叙述不是按时间进展依次循序直线前进,而是随着人的意识活动,通过自由联想来组织故事,不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约。
20.什么是“迷惘的一代”? 答:①“迷惘的二代”产生于20世纪两次世界大战之间的美国。
②代表作家有海明威、菲兹杰拉德等。
③这批作家参加过第一次世界大战。战争让他们认识到自己是受骗者,于是不再相信虚伪的说教,对前途感到迷惘,甚至以玩世不恭的态度对现实表示消极的抗议。
④他们的创作一般采用现实主义方法。
四、论述题(25分】 21.卡夫卡的小说有哪些主要的艺术特征? 答:卡夫卡小说主要的艺术特征有:
①象征。象征手法并非始自卡夫卡,但卡夫卡的象征有它自己的特性,即他的“象征”的意义,既不是一目了然,也不像某些象征主义者的“象征”那样隐晦艰涩、神秘莫测。卡夫卡的“象征”,既寓意深奥,又可以理喻,既有鲜明的轮廓,轮廓里又包含多层的涵义。
②荒诞。卡夫卡的小说,情节扑朔迷离,宛若一个凄惶迷茫的梦魇世界。
③佯谬。佯谬原是哲学上的一个逻辑术语,又称悖论、反论。佯谬是卡夫卡小说的基本特征之一。卡夫卡把佯谬从哲学领域引进到文学,以求达到耐人寻味的艺术魅力。
④意识流。卡夫卡的小说极少采用传统的小说技巧——如景物、人物形象的客观描写,情节的戏剧性安排,作者的旁白、插叙或评论,等等;
而是广泛采用意识流的写法——通过人物的各种形式的内心语言(内心独白、回忆、幻想、联想等)所表现的流动状态的意识——来揭示人物的心理活动。
⑤冷漠的笔调和痛苦的幽默。在卡夫卡看来,所有的人都是一样的可怜可悲可笑,人性如此,无可奈何,所以在他的作品中似乎没有恨没有怒没有怨,全然用一种冷漠的笔调和痛苦的幽默来描写人世间的悲剧。他借助“含泪的笑”和冷漠的笔调,使作者和读者与痛苦保持一定的距离,尤其是遇到恐怖的场面,这种苦涩的幽默和冷漠好象一副镇静剂,使读者既能把作品读下去,又能引起他对社会现实问题的深思。
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