国家开放大学电大专科《中国文学通论(2)》2026期末试题及答案（试卷号：2212） 盗传必究 一、填空题（每题1分，共10分） 1．鲁迅发表的第一篇文学作品《斯巴达之魂》，属于以“编译”为名创作的历史小说。

2．从1922年至1925年，全国先后创办的文学社团及刊物，不下一百余种。

3．沈从文的小说大体上可以分为“都市”和“湘西”两大题材。

4．从《雨巷》的内容和情调上，我们都可以肯定，它的意境是从南唐诗人李璩的“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”的词句演化而来的。

5．在《日出》一剧中，潘月亭、李石清和黄省三，构成了一个既互为对照又互为补充的“三段式”人物链。

6．进入到20世纪中叶，文学的启蒙主题逐渐让位于救亡主题，“救亡文学”成为了时代的主流。

7．汪曾祺擅长描写乡村的小悲小欢，张爱玲擅长描写市民的小奸小坏。

8．无场次多声部话剧《车站》一剧中出现了多声部对话，对话最多时达七个声部。

9．被称为诗坛“诗痞”的当代诗人是伊沙。

10.“朦胧诗”论争最著名的“三个崛起”是指：谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。

二、单项选择题（每题1分，共10分） 1．中篇小说《短裤党》的作者是( ) A．胡也频 B．蒋光慈 C．张天翼 D．应修人 2．“同题散文”《桨声灯影里的秦淮河》的作者是( ) A．朱自清和郁达夫 B．俞平伯和郁达夫 C．郁达夫和徐志摩 D．朱自清和俞平伯 3．描写了浙东一带流行的古老民俗“冥婚”的作品是( ) A．《出嫁的前夜》 B．《菊英的出嫁》 C．《拜堂》 D．《赌徒吉顺》 4．张爱玲的散文处女作是( ) A．《天才梦》 B．《更衣记》 C．《谈女人》 D．《自己的文章》 5．艾青的《雪落在中国的土地上》形成了自己独特的艺术风格，这首诗发表在( ) A．《呼吸》 B．《诗垦地> C．《七月》 D．《诗创作》 6. 1988年被授于“《今天》文学奖”的诗人是( ) A．舒婷 B．北岛 C．顾城 D．多多 7．以“娜拉式新女性”为主人公的小说是( ) A．《幽兰女士》 B．《伤逝》 C．《泼妇》 D．《潘金莲》 8. 20世纪末叶属于“启蒙文学”的除了“伤痕文学”、“反思文学”，还有( ) A．改革文学 B．寻根文学 C．先锋文学 D．风土文学 9．以下属于“朦胧诗派”的诗人是( ) A．廖亦武 B．王小妮 C．韩东 D．欧阳江河 10.取材于中国传统戏曲《双下山》和薄迦丘《十日谈》里的两段故事的小剧场话剧是( ) A．《坏话一条街> B．《哈姆雷特》 C．《思凡》 D．《我爱×××》 三、简答题（第1小题6分，第2、3小题各7分，共20分） 1． 丁西林被赞叹为戏剧界的“凤毛麟角”的原因是什么？[评分标准] 答：丁西林是物理学家，创作剧本只是他的业余爱好，却以剧作家而知名于世。（1分）中国的话剧史几乎是多幕剧一统天下的历史，他却始终对独幕剧情有独钟。（1分） 当时的剧作家大都注重作品的社会意义，由此造成了一个“问题剧”流行的时代。但丁西林醉心于自己的“生活的哲学”，天真而执著。（2分） 中国话剧在成长过程中，以悲剧为主体，但丁西林始终坚持“喜剧”创作，是中国话剧史上为数不多的杰出喜剧家之一。（2分） 2．简述《女神》中浪漫主义特征的主要表现。

答：一是强调自我表现，强调个性解放，强调理想追求。诗人在抒发内心的情感时，常常是直接倾诉，既不着意客观描写，也不顾及读者的接受力和理解力，一任感情的发泄，完全靠感情去撞击、震撼和感染读者的心灵，以引起共鸣。（3分） 二是在抒发情感时，常常采用托物言志的手法，主要借用神话传说或历史故事中的形象来寄托自己的理想。然而，无论是神话传说中的虚幻形象，还是历史故事中的真实人物，都只是诗人理想的化身，他们所唱出的反抗之歌，都是诗人自己的心声。（4分） 3．马原常用的叙事圈套有哪些？ 答：第一，在小说中引入叙述者“马原”自己，打破了传统小说中叙述者与小说人物的界限。作者在小说中具有多种身份与职能，既是第一叙述人，也是旁观者、目击者、亲历者。（3分） 第二，马原的经验方式是片断性的、拼合的与互不相关的。他的许多小说都缺乏经验在时间上的连续性和在空间上的完整性。马原的经验非常忠实于它的日常原状，马原看起来并不刻意追究经验背后的因果，而只是执意显示并组装这些经验。（4分） 四、论述题（每题15分，共30分） 1．举例分析“狂人”形象的主要特点，并说明鲁迅为什么在小序中预告狂人的结局：“然已早愈，赴某地候补矣”？作为第一篇白话小说，鲁迅又为何要用文言作序？ 答：狂人形象具有“狂”与“不狂”的两重性。（1分） 狂人的“狂”，一方面在于他所具有的精神病人的特征，一方面也在于他对传统和世俗的反抗；
（分）（举例略，2分） 而狂人的“不狂”，则在于他“超前”的思想认识，说出了当时人们不敢说或根本还没有想到的话。如同历史上凡是反抗传统、反抗社会现存秩序的人都无一例外地被视为“疯子”一样，狂人的思维和语言常常是离经叛道的，但他的观察和结论却是丰富和深刻的。（2分） （举例略，2分） 因此，狂人实际上是一个敢于向传统挑战的已经觉醒的知识分子形象，一个敢于向现实的世俗社会挑战的清醒的反封建的民主主义者的象征形象。（1分） 鲁迅在小序中预告狂人恢复常态的结局，是因为他对狂人命运和前途并不乐观，认为他迟早会失去反抗的勇气；
而用文言作序，就是为了强调狂人的结局，同时也是一种反讽手法，表现封建旧传统的强大。（3分） 论述完整，举例恰当，逻辑清晰，无错别字（2分） 2．举例说明新写实小说与传统现实主义小说的主要区别。

答：第一，以往的重大题材不再成为写实的主要内容，底层小人物的生存状态，普通人的日常生活，成为小说写实的主要对象。（举例略，3分） 第二，作家对所写的“现实”，不再以预设的立场加以褒贬，尽可能做到客观、冷静，不带感情色彩，是所谓的“零度写作”。（举例略，3分） 第三，新写实小说对“典型化”理论的突破，主要体现在对人物的塑造。新写实小说无视所谓人物的典型性，不看重人物的个性，不是把人物当作独特的“这一个”，而是当作“这一类”来塑造，人物形象因而更体现出概括性。（举例略，3分） 第四，被称为“新历史小说”的大部分作品，依然属于写实范畴。大都回避了历史的重大题材，而是民间传奇式的野史，是在“正史”背景下的个人或家族命运史，个人成长心理史，并采用极为个人化而非全知全能的叙事视角进行叙事。（举例略，4分） 论述完整，举例恰当，逻辑清晰，无错别字（2分） 五、作品赏析（30分） 要求：紧扣题旨，论述合理，举例恰当，文从字顺，有个人见解。

曹禺的《雷雨》分别受易卜生“社会悲剧”、莎士比亚“性格悲剧”和古希腊“命运悲剧”的影响，请分别从三个角度，举例赏析周朴园、蘩漪和侍萍形象。

1.举例赏析周朴园形象；
(8分) 从《雷雨》诞生的那一天始，周朴园作为专制度蛮横的封建家长。虚伪矫情的资本家zhi的角dao色形象就已经定位。然而这里就有一个问题：周朴园诚然不是善性的人格化身，然而鄙弃式的大批判又是否完全合理呢？笔者愚见，不要把人物的生成完全推给“阶级地位”，作为一个已经存在的典型形象，自然有其生成的文化背景。因此从文化背景来解读周朴园，也许更能理解他的性格特征。

2. 举例赏析蘩漪形象；
（9分） 首先，蘩漪具有鲜明的“雷雨bai”的性du格，极端、彻底、敢爱敢恨zhi，具有那种可以摧毁一切dao的原始的“蛮力”。这与作家刻意设置的背景环境始终相通的。从出场时“喘不过起来”的郁热和压抑，到最后不顾一切的“报复”：一种“雷雨”式的宣泄，她的态度始终与作品的气氛一致。

其次，蘩漪作为一个连接两代人的工具，处于矛盾冲突的中心，牵引戏剧线索，既起到了某种联系作用，又表现了其他人的性格特征。蘩漪推动了故事情节的发展，是她引出了侍萍，又是因为她使周萍、四凤走上绝路。

第三，蘩漪的设置，体现了作者在冥冥之中对某种未知力量的恐惧。她的力量，正是作者所要表现的，追求的。蘩漪的性格是两个方向的极端：极端的压抑与极端的报复相结合。这种逼到绝路的忍无可忍，正是我们民族的柔弱性格中潜在蛮力的代表。蘩漪，为被轻视、被抛入无爱的世界而复仇；
她心中燃烧着复仇的火焰，复仇的炸雷炸裂了她的理智，复仇的雷雨荡涤净一切的仇怨。同时，她又没有力量改变一切，最后还是在“宇宙这口绝望的井”中挣扎，在命运的悲剧中不能拯救自己。

3. 举例赏析侍萍形象；
（8分） 她不是曹禹最钟爱的人物，不具有最“雷雨”的性格，所能唤起的阅读共鸣也不会是最“雷雨”的。然而，侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。

侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生已被分成两部分：一半属于丈夫；
一半属于儿女。她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值。然而侍萍命运的悲剧性却让这汪纯净的生命之泉慢慢干涸，直至枯竭。