■ 鲁东大学：李澍

近些年，各类真人秀节目层出不穷，主持人的角色随着真人秀节目不断的推陈出新而改变了固有模式。从前主持人是一档节目的“中心”，由主持人推动节目发展，主持人角色明确且突出的贯穿始终。但现在真人秀节目中主持人角色逐渐弱化，分化出不同的功能。

1.1 节目主题的深化者

以湖南卫视的一档原创声乐演唱节目《声入人心》为例，三位音乐出品人通过给出点评起到推动节目进程的作用，专业的评审团能够进一步深化节目内涵，更深入的探讨节目主题。在节目中，音乐出品人起到主持功能，发挥评委职权，专业的点评可以提升观众的参与感和认同感，有效提升节目质量，更加沉浸式的感受节目。这类主持人不再单调的阐述信息，而是通过介绍音乐和点拨嘉宾的歌唱方法，在嘉宾的演绎中和节目后续的内容上传递信号，不仅令节目具有了教育意义更是在吸引观众关注后续内容。幽默风趣的点评搭配优美动听的歌声，不论专业音乐学者还是普通观众都会对节目产生积极的兴趣。

1.2 节目内容的体验者

真人秀节目利用明星和真情流露，吸引着观众，观众喜爱的是讲述团体感情内容，《声入人心》节目中，通过营销集体情谊推动内容走向，主持人的加入像陌生人一样难以融入团队成员的大家庭，也会造成节目的突兀与不连贯。节目中一段内容是三位导师到宿舍“突袭”送礼物，节目效果大有一种老师家访的戏剧感。并且这档节目后期主线是由队长串联，作为嘉宾中的一员，主持者对于节目的参与感更强，更能设身处地地考虑队员感受。主持人高浓度的参与节目，可以为节目增添许多既定内容外的情节，嘉宾的个人形象将更加立体，节目内容也会因此更加丰富。跟随主持人的视线看节目，可以发现节目观众更容易与之产生情感共鸣。

1.3 节目进程的推动者

真人秀追求的就是“真”，很多情况下，嘉宾容易脱离剧本发生预料之外的状况。真人秀中主持人泛化就可以很自然巧妙的进行内容过渡，推动节目发展。例如《极限挑战》中，嘉宾们打破剧本设定，各显神通的闯关破劫。第三季中有一期节目是张艺兴的“儿子”闹着要买电视，同伴们表示要借钱给张艺兴买电视，张艺兴从最开始的慌张无措到后来讲道理劝服“儿子”不买电视，而这期节目的最后出乎观众意料的是黄渤赢得了胜利，原因竟是他“私藏”了一张粮票。这类节目的走势进展完全掌握在嘉宾的手中，剧本为节目设定角色场景，导演控制节目大致环节，其余节目内容由六位嘉宾推动。

我们看到的真人秀节目，主持人也是节目的策划人，这样主持人会更有主体意识，带动节目进程，主持人参与在节目中，“角色化”会更加多样，形象更加丰满，有效抓住节目意图，诠释出最佳节目效果。

2.1 节目定位的要求

《声入人心》作为一档原创新形态的声乐类节目，开国内声乐歌剧表演综艺先河。节目由舞台表演和艺人真人秀两部分组成，舞台表演由三位音乐出品人给出等级评价，推动节目走势。真人秀则围绕36位成员的日常生活展现艺人舞台之外的相处模式，观众可以更直接地感受成员间深厚的友谊，同时可以发现“艺术家”们的另一面。节目重在表现艺人演员本身的“真面目”，抛开剧本，吐露真情。艺人与普通人之间如有弱水之隔，尤其是拥有“完美人设”的艺人，他们就像九天上的神仙，让人触碰不得。但真人秀的出现打破了观众对艺人的美好幻觉，使其回归现实，真人真表现，成功让“仙女、仙男落地”。《声入人心》所邀请的歌手因声乐表现能力出众功底深厚实力强劲，被观众戏称为“神仙打架”，节目独特的表现手法也拉近了艺术家和观众之间的距离，让观众直观地了解更艺术家们在舞台上下的不同表现，引得节目中歌手圈粉无数。“美声、民族”和“通俗”结合是节目所追求的，音乐剧、歌剧在国内尚且属于小众艺术，有一定的欣赏门槛，节目组的巧妙设计，目的也是想要让“高雅艺术”接地气。整档节目将“雅”与“俗”结合，使观众能够沉浸式观看节目，感受音乐艺术的同时发现艺术家作为“人”的趣味生活。节目整体艺术氛围比较浓厚，在内容上主要围绕声乐演唱进行，而情感方面主打成员们亲密无间的友谊，《声入人心》更像当下流行的“慢综艺”，观众可以轻松愉悦地观看节目内容，回归音乐欣赏本身，体会歌剧音乐剧的独特魅力。声乐表演在国内属于小众圈子，表演者之间有着特殊的磁场，主持人的功能在其相处中即可实现，声乐与播音主持在一定程度上有着相似部分，不单独设置主持人角色对于节目内成员关系也是一种促进。

2.2 节目主角的设定

《声入人心》与其他音乐演出类节目不同，36位演唱者均为专业的优秀声乐表演者，年龄参差不齐，但是专业都十分出众，他们中有歌唱家、音乐老师、舞台剧演员、音乐唱作人、明星艺人还有音乐学院在读的学生，专业优秀，技艺高超。网友笑称这36位歌手“三高”，高颜值、高学历、高水平。三位音乐出品人能力更是超群，由声乐界权威，上海音乐学院院长廖昌永、超女冠军尚雯婕和音乐才子刘宪华担任，第二季中由实力唱将张惠妹接替了刘宪华的位置，学院派与流行市场的需求碰撞激发出了别样的火花。节目中的36位成员与三位音乐出品人还有钢伴老师的关系更像是一个班级里学生与教师的关系，成员们在三个月录制节目的时间里从出品人的评价中学到更多的声乐表演知识，提升自己的能力。这样的模式十分喜闻乐见，主持人的功能由评委担任，嘉宾们在“首席”与“替补”之间转换也可以促进节目进程。在主持人泛化的作用下，节目的张力会适当减小，主角光环聚焦在36位歌手身上，内容会更加饱满有力量，三位音乐出品人之间对于音乐的争论也会深化节目内涵，提高效果定位。

2.3 节目性质的要求

主持人在节目中起到的作用大概是串联、过渡、带动节目气氛、控制节目节奏等，最大程度上展现节目的最佳效果。真人秀节目中，嘉宾和节目内容都可以起到代替主持人角色的作用，例如《声入人心》中集体舞台由音乐出品人充当主持人介绍乐曲、评价表演，后期分组后队长带领队伍成员活动，每期节目基本均由剪辑和字幕贯穿。所以现在主持人角色逐渐泛化与真人秀节目类型是脱不开干系的。《声入人心》是音乐类真人秀的一个特色代表，通过研究节目中舞台和嘉宾演出经历，我们不难发现，声乐表演者的音乐会和歌手的演唱会相似但不同，歌手演唱会的观众是为歌手而来，所以演出和主持多半都是由歌手一人完成，但音乐会的主持人多半会邀请同专业的同伴主持。例如《声入人心》的衍生音乐会，串场全部由巡演成员主持。所以声乐学习者，可能已经习惯了没有专业主持人的音乐表演，也已经做好了自己做主持人的准备，节目的角色安排也是根据音乐节目的特性在节目前期取消了专业主持人的位置。由此可以发现，音乐节目的主持人角色弱化是有根可循的。

3.1 泛主持化的隐忧

观众看真人秀的目的是休闲放松，或为了追星去看真人秀中自己的偶像，真人秀节目突出表现“人性”，人们在真人秀中可以感受多样的感情，观看艺人分享的自己的生活，缩短偶像与粉丝之间的距离。主持人总给人一种“高高在上”的感觉，在普通观众心中，主持人的形象气质是端庄严肃的，或播读新闻或宣布晚会开始或介绍嘉宾、口播广告，总之，主持人就应该是与节目一起作为一个组合体发布不同的内容，这样的形象与真人秀是格格不入的。所以部分专业主持人在真人秀中只能充当“广告播读器”的作用。而且主持人中“偶像”含量低，无法迎合当下市场需求，由于工作内容受限，主持人无法像偶像艺人那样吸引那么多的狂热粉丝。在融媒体时代，观众话语权增强，观众一方面渴望看到自己喜欢的明星艺人，另一方面又期待能够看到新的角色新的内容。传统主持人的“高高在上感”令其失去流量，走进了泛主持化的分岔路口。节目组为迎合大众口味，逐步将节目进行整改。当下部分节目中，主持人只能起到衔接节目的配角作用，主角则是节目中的嘉宾，就如《声入人心》节目中，观众想要看的是36位男歌手兄友弟恭的场面，所以应邀的，主持人的中心角色就转变成配角，不再担任核心作用。这种情况与节目类型也是脱不开关系的，《声入人心》主打音乐剧与歌剧，在国内属于小众艺术，主持人对于该领域内容或许并不了解，主持过程中可能存在不严谨的发言，会引发观众诟病。例如东方卫视一档音乐剧竞演节目《爱乐之都》，因为评审团不够专业，引发网友热议。作为主持人来说，在主持前做好功课是必备工作，但是节目中的突发事件是来不及准备的，如果知识掌握不够全面，在危机场合下容易露怯，可能会影响未来的工作道路。在泛主持化的节目中，点评介绍的环节由专业老师来做，专业的事情交给专业的人去做，可以在一定程度上规避风险，实现利益最大化。同时观众也希望可以看到更加专业化的节目，而主持这样无可厚非的小事就可以交由非专业人士完成，观众对于真人秀主持非专业化有着极大的包容度，例如《我是歌手》节目中胡海泉不分“平翘舌”的主持和古巨基的“港普”，还因为观众的喜爱而喜得外号。通过这样的节目实例我们不难发现，主持人的工作逐渐泛化，成为非专业人士的加分项，而点评工作则对专业水平要求越来越严。在“人人皆可主持人”的时代浪潮之下，专业主持人又为何会被真人秀的一把大火给烧光了呢，这更大程度上可能需要反思专业主持人自身的能力水平。前几年，知名主持人朱丹—一向以能力著称的女强人在晚会主持中频频出错，因此走红网络。能力强者也会犯这样低级的错误，这不禁让人怀疑新生代主持人的能力水平。优秀主持人的案例比比皆是，但出现小差错的优秀主持人也常常会引发热烈关注，造成恶劣影响，主持人的这些问题随着融媒体的发展逐渐浮出水面，那么主持人的出路又会在哪里呢？

3.2 求真求美的初心

首先，主持人一定要打破在观众心中高高在上的形象，利用好融媒体，缩短主持人与观众之间的距离。央视的一档真人秀节目《你好，生活》由央视主持人参与录制，慢综艺的外皮下包裹着正能量分享的内核。节目中畅聊了央视主持人的种种趣事，缩短了央视主持人与观众之间的距离。真人秀前大家都是西装革履的播音员，在节目播出之后，观众会发现学霸也是童心未泯的中二少年，利用反差吸引更多粉丝的关注，也是对央视的文化类节目的一种宣传。在主持人参与并融入真人秀方面，做得最成功的当属湖南卫视，每位娱乐节目主持人都不存在刻板印象和缺少“流量”的情况，这一点很值得其他卫视学习，帮助台里主持人打破常规、撕掉标签。不论是学习央视让主持人们齐聚一堂，还是像湖南卫视一样，主持人参与卫视不同的真人秀节目，丢掉“主持”包袱，去除主播“架子”，拉近与观众距离，使观众发现主持人身上独特又个性的一面。其次呢，在工作之余主持人需要多去了解自己不懂的知识，对于自己感兴趣的专业领域尽量不留知识内容的空白区，理解起来晦涩难懂的专业领域知识也要尽量做到了解皮毛，这样在面对专业性很强的工作时会更加地得心应手。在“全民主持”的浪潮下，专业主持人能做的不多，扎实的提升自己的专业能力才是根本。一个专业基本功扎实、幽默风趣、谈吐不俗的主持人出现在任何真人秀节目中都将成为该节目的收视保障。许多优秀主持人的救场视频也能够令我们认识到，主持人角色弱化的当今时代下，专业扎实的优秀主持人带给整个行业的希望与价值。白岩松说的上句是“全民皆记者”，下句却是“记者的价值才更高，就像每个人都开始做饭了，都开始追寻舌尖上的中国的时候，大厨的价值才更高。”我们不必害怕主持人泛化带给整个行业的角色竞争，真正的实力是可以在娱乐化极强的社会中，找回我们要追求的理性和目标。在只追求直观感受的泛娱乐化的真人秀节目中，主持人的根本任务是要为人们明确生活意义，找到客观存在，发现主流价值观。

当下，真人秀主持人角色弱化现象普遍存在，在面对主持人角色功能变化时，每个主持人都有着自己独特的应对。泛娱乐化的时代，主持人间的竞争将越发激烈，练就较强的语言功力，具备高超的传播能力，保持初心，坚守价值，或将成为最好的应对之策。

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