武晓霞

近些年来，三维特效技术在电影市场上运用较为广泛，3D国产动画电影亦如雨后春笋，层出不穷。我国多数动漫公司在开拓高端市场时，所制定的主要发展路径就是三维特效动画电影项目的开发。但是，目前我国三维特效动画电影的质量却远远没有达到预期，粗制滥造之作较多。这主要是由于三维特效动画企业普遍对动画电影项目的创意策划、衍生品开发和宣传推广等存在认知误区，盲目地跟风开发动画电影市场却并未重视动画所应具备的品性。所以，深入分析国产动画特效制作现状并提出切实可行的解决方案，就显得非常有必要。

第一，二维动画特效的制作技术。主要可分为两大类：一是传统的手绘逐帧动画，二是无纸化的数码动画。利用电脑制作的无纸动画中，FLASH动画由于制作效率较高且投资相对较少而受到小型动画公司的青睐，但这种动画的画面较为呆板，并不具备太好的行业口碑。同时，受到就业形势的影响，我国多数动画专业毕业生存在自身技术和艺术发展不相适应的情况。

第二，三维动画特效的制作技术。主要以欧美动画为代表，并迅速得到国内大批三维动画爱好者的追捧，由此也诞生了不少具有代表性的国产3D动画影片。但由于对3D动画制作软件的过分依赖，也客观上导致了动画制作者无法制作出优秀的、打动人心的动画作品，制作技术和艺术底蕴之间存在不协调性。

第三，逐格动画特效的制作技术。主要是利用摄像机逐格拍摄静态画面，然后再进行连续播放而得到动画放映的效果，一般由黏土、布偶或其他材料制作而成，可以实现立体仿真的效果，特效制作手法比较简单，代表性作品如《阿凡提的故事》《曹冲称象》等。在3D技术高速发展的当下，此类动画制作技术已逐渐被取代。

（一）国产动画特效制作现状

国产动画特效起步较早，早期的水墨动画《山水情》《小蝌蚪找妈妈》都属于情景交融的、富于诗意的优秀动画电影作品。动画特效的优势是非常明显的，无论是水墨动画还是其他类型的动画，都可以最大限度地满足观众的视觉审美需求。尤其是随着动画特效技术的不断发展，三维动画技术的使用，可以给观众带来更多的新鲜感和真实感。所谓的三维动画技术，就是指利用传统建模软件建模后对动作进行设置并将其渲染成序列图，再结合影视后期制作软件合成三维动画视频。国内外动画电影应用三维特效技术的比较多，较著名的例子有《玩具总动员》《长发公主》《飞屋环游记》等。2010年，由克里斯·雷纳德和皮埃尔·柯芬共同执导的动画电影《卑鄙的我》实现了小成本高票房的动画影视票房奇迹，其“技术+创意”的成功制作模式为我国动画电影特效制作提供了很好的参考。目前，我国三维动画特效制作相较于欧美主要国家和日本来讲，无论是在特效制作技术方面，还是在创作观念方面，都存在一定差距。就创作观念方面来讲，可以体现动画独特创意的剧本，目前来看，还存在构思粗糙、立意肤浅和结构散乱等问题。如果这些剧本方面的问题可以得到解决，就可以在很大程度上缓解动画特效技术上的不足。不过，作为国产动画从业者培养重要基地的高校，在对学生剧本创作能力方面的培养却并不重视，这也是国产动画特效制作水平始终得不到较大提升、动画作品质量良莠不齐现象产生的重要原因。动画是一门综合性的艺术形式，所以动画特效制作需要融合各种技巧才能够实现预期的审美效果，如果动画电影在没有充分策划的前提下，盲目地跟风国外模式，没有创新点，剧情和特效不相匹配，就无法满足观众的审美需求。而这也恰恰是当下国产电影动画特效制作亟需解决的问题。

（二）国产动画特效制作问题分析

1.制作信心不足

国产动画现在面临的最突出的问题，就是制作方式上的信心不足。面对欧美、日本等国家制作出的广受欢迎的动画片，无论是在剧情方面，还是在人物设定方面，只要是经过市场印证获得较高票房收入的动画片，国内多数动画制作者都会将其借鉴到自己的动画作品当中，并不去管所借鉴的动画片在剧情或是人物设定等方面是不是适合我国本土观众的思维模式。比如，我国首部自主制作的3D动画《魔比斯环》首映前让观众普遍非常期待，但是上映后却未能实现预期的市场反响，高成本投入和低收益回报不成比例。但是，这种票房惨淡局面的出现并非是《魔比斯环》这部动画电影在技术上的不过关，而是在制作方式上过于追求欧美动画大片范儿，失却了本土动画应当具有的特色。

2.技术和艺术发展有失均衡

特效技术的发展，能够在很大程度上提升国产动画画面的科技感。从国产动画发展的历史来看，从黑白默片到彩色有声片，从标准画幅到宽银幕画幅，动画制作技术的发展确实为创作者提供了更多的发挥空间，也出现了不少优秀的作品，如《秦时明月》等。不过就目前国产动画电影市场来讲，虽然动画电影总体的技艺有所进步，但是存在为追求技术效果而忽略艺术价值的情况。相比于国外动画片成熟的剧情结构和审美设定，国产动画电影如果不能提升自身的艺术价值，就有可能失去除低幼以外的消费者市场。所以，国产动画特效制作人员需要认清动画电影艺术感在促进动画电影发展中的重要意义，在此基础上实现国产动画电影艺术感和特效制作的有效融合，形成国产动画电影自身的艺术特色。首先，国产动画制作人员应当打破现有的盲目照抄照搬欧美3D技术动画的模式，在剧情和人物形象设定方面下功夫，努力协调好本土受众审美趣味和动画制作理念之间的矛盾，让3D动画技术为动画艺术展现空间的拓展而服务，而非仅仅追求动画视觉上的冲击力。有关动画想象力方面的表现，可以从动画电影《小蝌蚪找妈妈》中得到很好的启示。虽然这部动画电影在剧情和动画效果上偏向于简单，但其所具有的艺术想象力和3D特效技术融合水墨画的制作手法所营造出的神奇世界，仍然广为人们所喜爱，具有很大的国际影响力。

3.特效使用不规范

国内部分动画电影创作者过于关注时下流行的动画电影技术元素，而没有树立起全局的动画电影创作观念，对于特效技术的使用规范并不十分了解。比如，他们对于一部动画电影是否需要用特效，哪些地方需要用特效，应当用什么样的特效，如何利用有限的资金投入制作出好的特效等，都没有进行深入的思考，实际应用特效时就会存在滥用的情况。当然，这也与动画电影制作团队的分工不明确有很大关系。一般来讲，动画电影制作包括前期制作、中期制作和后期制作三个阶段，这三个阶段相互配合，构成完成的动画电影制作链。目前，我国动画电影制作团队缺乏对制作三个阶段的整体统筹规划，这就导致动画电影特效制作的盲目性较大，无法满足消费者的审美需求，产生了资源上的浪费。

4.制作不够精良

国产动画特效制作方面较为粗糙，主要表现在呈现画面的真实感缺失上，也就是受众在观看动画时在视觉上产生了脱节的情况。动画特效对于动画电影场景的塑造和气氛的渲染都具有非常重要的作用，尤其是时下较为流行的实景与动画结合的表现方式，如《精灵鼠小弟》等优秀的动画影片，为受众带来了独特的、具有真实震撼力的视觉体验。但是，如果动画特效制作不够精良，就自然会影响到动画影片的画面质感。当剧情架构和人物设置较为恰当时，动画影片的最终评价度高低就取决于特效技术对画面的呈现。换言之，特效制作越精良，画面质感就越好，给受众带来的观影体验就越好，就会给动画影片带来更多的正面评价。除了画面质感的呈现，国产动画精良度不够还表现在色彩的运用方面。作为视觉传达的重要元素，动画特效对色彩的运用同样需要予以重视。国内很多失败的动画特效制作都存在色彩运用上的无序和千篇一律，没有给受众以美感享受，特效本应当具备的色彩张力没有得到很好的诠释，这对整部动画影片的质量提升也存在非常大的阻滞作用。

5.有违大众审美需要

动画电影作为大众文化的重要组成部分，其所具备的娱乐性、观赏性和通俗性是其制胜的法宝。但是，目前国产动画电影大多存在两个误区：一是过度强调动画电影的教育意义，二是盲目追求动画电影的娱乐效果。前者不容易激起受众的观看欲望，最终也难以实现动画电影寓教于乐的目的；
后者过于追求视觉效果，追求动画影片的娱乐性，很难制作出富有内涵的作品。有一些动画创作者为了获取利润，过度地迎合动画影片市场的口味，简单地以国外动画大国生产的动画为模板照搬照抄，这就让其所制作出的动画电影很难具备本土的文化特色，成为了“无本之木，无源之水”，最终无法得到受众的认可。究其根源，主要还是动画创作者没有将自身和动画片受众放在同等的位置上进行审美考虑，而并非是受到动画特效技术的影响。

（一）动画特效制作要植根本土文化

《秦时明月》系列动画网络总播放量突破百亿，更是获得“星光奖”“美猴奖”等国内外艺术奖项，具有极好的业内口碑。从动画特效层面来说，该系列动画主要运用了游戏建模技术和渲染技巧。虽然该系列动画片的前两部在技术上有很多错漏之处，但是由于在情节设置和内容安排上独具匠心，所以得到了各年龄层受众的喜爱。该动画片在选题上积极做好了前期的市场调研，并未随波逐流地套用欧美或日本动画片的架构，而是以秦灭六国到项羽灭秦这段英雄辈出的时期为背景，以百家争鸣为代表的中华文化为底蕴，以武侠为主题，讲述了连天烽火中的江湖儿女勇于反抗命运不公的故事。可以这样说，正是由于该系列动画片根植于我国本土文化，切合我国大众的艺术审美趣味，才最终取得了动画制作上的成功。

（二）动画特效的技术和艺术要协调发展

与国际上3D动画影视热潮相适应的是我国3D特效影视作品热度的持续攀升，尤其是国产动画表现手法上得到了很大的提升，这在很大程度上弥补了特效技术方面的不足。比如，国产3D动画电影《魔魔岛》在颜色搭配、人物设定和动作流畅度等方面均可圈可点。随着3D动画市场需求的不断增加，国产动画影片广泛地运用三维技术，如动画片《宝莲灯》的出现和广受欢迎，显示出民族传统文化资源开发的重要价值，其后的《西游记》《哪吒传奇》等大型系列动画片的广受欢迎也证实了动画片的技术和艺术的发展要协调这一点。不过，就目前国产动画特效制作的整体情况来讲，其所面对的最大的问题是动画制作者在面对美国主流动画市场动辄百万的高投入与高收益的诱惑下能否坚守本心。只有国产动画片制作者对本土动画影片的制作始终有自主意识，能够以受众市场审美需求为导向，能够对受众市场进行细分，能够依托本民族传统文化，并在此基础上实现动画片特效层面的技术提升，从而在根本上解决动画特效制作欠缺的问题。

（三）协调好动画剧情和特效间的关系

多数国产动画中存在剧情和特效制作相脱节的问题，这主要源自动画制作者对特效形式的片面强调。如果没有剧情作为支撑，动画特效就成为了无源之水，没有办法体现出动画影片的主旨，那么就很难让受众从中得到思想的升华，整个动画作品就会显得空洞，没有内涵。相反，如果仅仅注重动画的剧情设定而忽视了特效恰如其分的运用，就会让动画情景渲染和内容表达难以起到震撼的效果。要想协调好动画剧情和特效之间的关系，就需要动画特效制作者深入地研究剧情，考虑好动画特效加在何处能更好地的发挥出预期效果。现下，很多国产动画的剧本源自网络平台，剧本质量呈现出良莠不齐的现象，这就需要动画制作者认真甄别。对此，高校动画专业也应当开设相应的剧本写作课程，以及动画特效制作实践课程，致力于培养更多的既具有动画剧本写作甄别能力，又具有动画特效制作能力的优秀国产动画制作者。

（四）积极推动国产经典动画的复映

我国有很多国产经典动画电影，凝聚着一代人童年的回忆，如《天书奇谭》《哪咤闹海》等，其内容架构等有很坚实的群众接受基础。但是由于拍摄的年代较早，在画质和声音上有所不足。如果能够对这些国产经典动画进行4K技术修复，保留其原有质感和颗粒感，那么就能够在很大程度上满足当代人对动画的审美趣味。除此之外，还应当注重那些具有商业价值的动画特效制作。比如，《山水情》《小蝌蚪找妈妈》等，此类动画将我国特有的水墨技术融入到动画制作当中，极具中国文化特色和动画影片的艺术欣赏价值。对于此类的经典动画影片，应当将其纳入到实验动画的范畴当中，积极地探求动画特效制作的技术创新手段，实现动画的自我创新、自我发展。

随着3D动画的盛行，国产动画特效制作更青睐于利用三维技术实现对场景和人物的多维度、立体化展现。但是由于目前我国动画制作者普遍存在的信心不足、技术和艺术发展有失均衡、特效使用不规范、制作不够精良和有违大众审美需求等问题，导致多数国产动画特效制作陷入质量无法得到有效提升的困局。为有效解决这个问题，可以从特效制作根植本土文化、技术与艺术协调发展、协调剧情和特效的关系、积极推动国产经典动画复映等四个方面着手。

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